舆论战场上的连番胜利，让苏秦深刻认识到，思想与文化的渗透，其力量有时并不亚于千军万马。在成功抵御了连横派的反扑和儒家学者的攻讦之后，他决定转守为攻，主动出击，以一种更为柔和、更易被接受的方式，向山东各国，尤其是那些立场摇摆、与秦国暗通款曲的国家，输出合纵联盟的“软实力”。
他的目光，投向了赵、燕两国的音乐与舞蹈。
赵国，地处中原与北方胡族交汇之地，其音乐既有中原钟磬的典雅，又融入了胡笳、马头琴的苍凉悠远，形成了一种慷慨悲壮、雄浑大气的独特风格，被称为“赵声”。而燕国，苦寒之地，多慷慨之士，其乐舞则带有一种沉郁顿挫、坚韧不拔的气质。
苏秦认为，这种风格的音乐舞蹈，恰恰能够形象地传达出合纵联盟团结一致、共御外侮、不畏强暴的精神内核。他要在各国宫廷和贵族阶层中，掀起一股欣赏“赵燕之风”的潮流，让这种文化符号与“合纵”理念紧密绑定。
在他的策划下，一项名为“雅乐共赏”的文化交流活动，悄然启动。
首先，他在邯郸和蓟城（燕国都城），重金招募和培养最优秀的乐师、舞者，并对传统的赵燕乐舞进行精心改编与提升。
改编并非胡来，而是在保留其原有风骨的基础上，注入更明确的“主题”。例如，一支名为《易水寒》的燕国舞蹈，原本是表现荆轲刺秦前的决绝与悲壮，经过改编，强化了其中“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”的牺牲精神与抗暴意志，使其成为歌颂为联盟大业不惜牺牲的勇士的赞歌。
又如，一组赵国鼓乐《破阵》，原本是军中助威之用，经过重新编曲，融入了代表六国不同特色的乐器元素（如楚国的编钟、齐国的笙竽），在雄浑的鼓点中，展现出六国联军同仇敌忾、共破强秦的磅礴气势。
同时，还新创了一些乐舞，如表现苏秦游说列国、促成合纵的《季子佩印》，描绘六国使者在洹水歃血为盟的《洹水盟誓》等，直接将合纵的历史事件艺术化地呈现出来。
准备就绪后，苏秦以纵约长的名义，向各国派出“雅乐使团”。这些使团由技艺高超的乐师舞者、能言善辩的学者（负责讲解乐舞背后的深意）以及精干的护卫组成。
第一站，便是齐国。
在孟尝君田文的安排下（田文虽对苏秦有所忌惮，但对于这种能彰显其招待宾客品味的文化活动并不排斥），雅乐使团在临淄的孟尝君府邸和齐王宫进行了数场演出。
当《易水寒》那悲怆而决绝的旋律响起，当舞者以矫健又充满张力的舞姿展现出“壮士一去”的凛然时，在场的齐国贵族无不动容。当《破阵》那如同千军万马奔腾的鼓乐奏响，仿佛将人带回到函谷关外联军耀武扬威的场景时，一种身为山东大国、参与其中与有荣焉的感觉，在许多齐人心中油然而生。
负责讲解的学者，在演出间隙，会适时地向宾客们阐述这些乐舞所蕴含的“合纵精神”——不畏强暴的勇气、团结互助的信义、共保家园的决心。他们将赵燕之风，诠释为代表了山东各国共同文化的精华，是与秦国那种“弃礼义，尚首功”的“虎狼文化”截然对立的高尚存在。
这种文化的浸润，是潜移默化的。比起枯燥的政治说教，优美的乐舞更容易打动人心。齐国的贵族们在欣赏艺术的同时，不知不觉间，对合纵联盟的认同感和亲近感，在悄然增加。
随后，雅乐使团又前往楚国、魏国、韩国，甚至在与秦国关系微妙的义渠等部族中也进行了演出，所到之处，皆引起了不小的轰动。
赵燕歌舞，作为一种文化载体，成功地跨越了国界和语言的障碍，将合纵联盟想要传达的价值观与精神气质，播撒到了更广阔的土地上。这不仅是艺术的交流，更是一场精心策划的文化输出和意识形态的渗透。它让“合纵”不再仅仅是一个冰冷的外交策略，而是逐渐成为一种能够引发情感共鸣的文化符号和精神象征。