文化促进会的储藏室在办公楼后院，是个二十来平米的房间，堆满了历年积攒的杂物和书籍。ez暁税王 追嶵辛章节第二天上午，陈序和另外三个同事被安排来整理这些旧书，准备挑出部分捐赠给市图书馆。
储藏室空气混浊，弥漫着纸张发霉的味道。四人在靠门处清理出一块空地，开始搬书。书籍杂乱无章，有学术专着、期刊合订本、会议资料，也有通俗读物和文学作品。
陈序负责整理东墙那几摞。他蹲下身，小心地搬开最上面的几本，下面露出一个破损的纸箱。箱盖上用毛笔写着“民国三十三至三十四年杂书”，字迹已经褪色。
打开纸箱，里面是二十多本书，多是文史类。陈序一本本取出，掸去灰尘，检查品相。大部分书页泛黄，有些被虫蛀了，但还能阅读。
翻到箱底时，他的手停住了。那是一本深蓝色布面精装的《海城诗抄》，民国三十三年出版，上海书局印行。书脊的金字有些脱落，但封面保存尚好。
陈序翻开扉页。左上角有钢笔写的赠言：“赠文远兄雅正”，落款是“秋生”，日期是“民国三十三年十月”。字迹工整，用的是蓝黑墨水，和当铺账册上“张远”的签名笔锋相似。
他心头一紧，继续翻页。诗抄收录的是海城本地诗人的作品，按年代排列。翻到中间时，一张泛黄的纸条从书页间滑落。
陈序捡起纸条。是当票的副联，纸质薄脆，印刷字迹模糊，但手写部分清晰：编号二三一七，典当物“手抄诗集一册”，当期一年，日期民国三十三年十月十九日，当铺印章是“松江路147号秦记当铺”。
副联的背面还有一行小字，像是后来添加的：“丙字三列七架”。
他正要看仔细，门口传来脚步声。陈序迅速将副联夹回书页，合上诗抄。
陆会长走进来，手里拿着个笔记本。“整理得怎么样了？”他环视房间，目光在陈序手中的书上停留了一瞬。
“刚开了个头。”一个同事回答，“这些书放久了，有些都霉坏了。”
陆会长走到陈序身边，很自然地接过那本《海城诗抄》，翻看了一下。“这本书品相不错。”他抬头对陈序笑笑，“我记得文瀚你是研究历史的，对这种地方文献应该有兴趣。”
陈序点头：“确实，这本诗抄收录了不少本地诗人的作品，有史料价值。”
“是啊。”陆会长又翻了几页，手指轻轻抚过书脊，“不过捐赠给图书馆的话，这种书可能不够系统。我看我留下吧，正好最近在研究海城近代文化变迁，可以参考参考。”
他说得轻描淡写，动作却不容置疑，直接将诗抄夹在腋下。“你们继续，我还有个会。”转身走了。
储藏室里安静了几秒。一个年轻同事小声嘀咕：“陆会长很少亲自来挑书的。”
另一个年纪大些的摇摇头：“会长想要什么书，还不是一句话的事。”
陈序没说话，继续整理剩下的书籍。他大脑飞速运转。陆会长出现的时间太巧了，巧得像是一直在等这个机会。那本诗抄他只看了一眼，陆会长就进来拿走，而且特意提到“留下参考”——这是暗示什么？还是纯粹阻止他继续查看？
还有副联背面那行字：“丙字三列七架”。听起来像是某种编号，图书馆书架？档案柜？还是别的什么地方？
中午休息时，陈序去了一趟市图书馆。他借口查资料，询问了图书分类法。管理员告诉他，图书馆采用“四部分类法”，但有些旧书沿用早年的“天地玄黄”编号，丙字是其中之一，通常指史部。
“丙字三列七架是什么意思？”陈序问。
管理员想了想：“可能是旧书库的排架方式。我们图书馆民国二十年改建过，之前的书库用的是那种编号，丙字区第三列第七架。不过那些书大部分都重新编目了，旧架子早拆了。”
“旧书库在哪里？”
“早就没了，改建时拆了。”管理员说，“你要找什么书？我可以帮你查现在的编号。”
陈序道谢离开。丙字三列七架，一个已经不存在的书架位置。这意味着什么？是当年的藏书位置，还是某种暗号？
下午回到促进会，陈序继续整理书籍，但心思已经不在这上面。他反复回想陆会长的每一个表情、每一句话。那种自然到刻意的态度，像是一场精心排练的戏。
下班前，陈序去了趟陆会长的办公室，借口询问下周座谈会的事。陆会长正坐在办公桌后看文件，那本《海城诗抄》就放在桌角，旁边还堆着几本其他书。
“会长，关于座谈会的议题，我想再确认一下细节。”陈序说。
陆会长摘下眼镜，揉了揉鼻梁。“议题啊主要是中西文化交流的现状与展望。你准备从历史角度切入，这个方向很好。”他顿了顿，“对了，今天那本诗抄我翻了翻，确实有些有意思的内容。民国三十三年，正是海城文化界比较活跃的时期。”
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！他说话时手指无意识地敲击桌面，节奏很轻，但陈序注意到那是摩尔斯码的节奏：三短一长，重复两次。这是“注意”的信号。
陈序不动声色：“那个时期的诗歌创作有什么特点？”
“特点嘛”陆会长重新戴上眼镜，“表面是风花雪月，底下藏着不少东西。有些诗人写景写情，其实在写时局。有些看似普通的诗句，仔细读，能读出别样的意味。”
话里有话。陈序听出来了，这是在点他。
“会长高见。”陈序说，“我回去再研究研究。”
“研究可以，但别钻牛角尖。”陆会长意味深长地看了他一眼，“有些诗，知道写了什么就行了，不必深究为什么写，为谁写。”
谈话到此为止。陈序离开办公室时，回头看了一眼。陆会长正拿起那本诗抄，对着窗外的光线看什么。
晚上回到公寓，陈序煮了碗面，坐在桌前整理今天的信息。诗抄、当票副联、丙字三列七架、陆会长的警告和暗示这些碎片还拼不出完整的图，但指向越来越明确：那本诗抄是关键，而陆会长知道这一点。
那么，陆会长是哪一边的？如果他真是“影子”组织的人，为什么要用这种方式提示？如果他不是，又为什么要拿走诗抄？
九点钟，陈序准备洗漱，发现门缝下又塞了张纸条。这次只有五个字：“陆不可信，书有诈。”
字迹还是顾梦依的。纸条折得很紧，边角有磨损，像是从本子上匆匆撕下来的。
陈序把纸条凑到灯下看。纸是普通的信纸，墨水是蓝黑的，字迹有些潦草，最后一个“诈”字的最后一笔有些抖，像写字时手不稳。
顾梦依在什么情况下写的这张纸条？她既然能送纸条，为什么不直接见面？除非她不能露面，或者有危险。
陈序将纸条烧掉。灰烬在烟灰缸里蜷缩成黑色的一团。他走到窗边，拉开窗帘一角。街道安静，只有远处偶尔传来电车的声音。对面楼房的窗户大多黑着，只有零星几扇透出灯光。
他想起陆会长敲桌面的摩尔斯码，想起他说“不必深究为什么写，为谁写”。这到底是警告，还是另一种形式的提示？
还有那个丙字三列七架。既然市图书馆的旧书库已经不存在，那么这个编号可能指的是其他地方。会是邮政总局吗？那里的档案柜也是按类似方式编号。
陈序决定明天去邮政总局看看。以查阅历史资料的名义，或许能接触到旧档案。
但在这之前，他需要确认一件事：陆会长拿走的那本诗抄，到底是不是当年张文远典当的那本手抄诗集的印刷版？如果是，为什么会在促进会的旧书堆里？谁放进去的？
以及，顾梦依说的“书有诈”，是书本身有问题，还是陆会长的行为有诈？
夜色渐深。陈序关灯躺在床上，脑海中反复出现储藏室那一幕：他翻开诗抄，当票副联滑落，陆会长适时出现，面带微笑拿走书。每一个环节都像设计好的。
如果这是设计，那么设计者是谁？目的又是什么？