来自铜铳刻痕的特殊荧光物质，其成分之谜如同一颗投入深潭的石子，在实验室里激荡起持久而微妙的涟漪。sis和拉曼光谱的初步分析揭示了其与“天工”墨料的关联及独特配方，但要真正破解这“荧光密码”的意图与工艺，仍需更深入的探索。
分析团队调整方向，尝试复原这种填料的可能制备工艺。硼和钡的引入是关键线索。他们查阅了大量明代以及更早的炼丹术、颜料制作、金属工艺文献。在一部明代《丹房须知》的残本中，找到关于“夜明砂”的记载——并非蝙蝠粪便，而是一种据说在暗处能发微光的矿物或人造物炼制方，其中提到了“以硼砂、重晶（硫酸钡矿物）为骨，辅以诸药，煅烧得之”。虽然描述玄奥，且目的多为炼丹或方术，但“硼砂”和“重晶”（钡的主要矿物来源）同时出现，引人深思。
“难道‘天工’标识的填料配方，借鉴了炼丹术或某些秘传工艺？”材料分析员提出假设，“不是为了发光而发光，可能是在特定条件下，作为某种验证或警示手段？比如，只有知道‘秘诀’（用特定光源或角度观察）的人，才能看到这隐藏的标记，从而确认物品的真伪或等级？”
“有可能，”苏见远赞同，“古代官印、重要文书有时会用暗记。如果‘天工院’涉及高度机密，其产品和相关图档使用带暗记的标识，符合保密需求。只是这种依赖荧光的暗记，在当时如何有效验证，还是个问题。”
“或许验证条件很特殊，”秦遥思索，“比如在暗室中，用某种特殊的油灯或烛光（其光谱可能含有特定紫外线成分）照射？或者只在某些特定的自然光条件下（如高原、雪地反射的强烈紫外线）才能显现？这需要实验模拟。”
林微在数字重构工作之余，也开始协助查阅古代光学和色彩感知的相关记载。她发现，明代学者对某些矿物在日照或烛光下颜色变化的观察已有记录，虽未上升到光谱理论，但经验性的描述不少。或许“天工院”的工匠或监管者，在实践中偶然发现了某种配方在特定光照下的特殊效果，并将其制度化为一套“暗记”系统。
实验室里，一场模拟实验悄然展开。他们尝试根据检测到的成分线索（动物胶、松香、含铜银矿物微粉、可能的硼钡化合物），配制了几种不同比例的模拟填料，涂覆在仿制的铜片刻痕和纸基上，然后在不同的历史可能光源下（阳光、不同材质的油灯、蜡烛、甚至模拟雪地反光环境）进行观察。
最初几次尝试，荧光效应并不明显，或者与铜铳上的效果不符。直到一位研究员提出，古代制备矿物颜料时，煅烧温度和时间极为关键，会影响晶体结构和光学性质。他们调整了模拟配方中矿物成分的“预煅烧”处理工艺。
当一组经过特定温度区间长时间煅烧、再精细研磨的含铜、微量银、硼、钡的复合矿物粉末，被加入胶基制成填料，涂于样本并在暗室中以模拟古代某种富含紫外光谱的鱼油灯照射时——微弱的、浅蓝色的荧光，在刻痕处幽幽亮起！
“成了！”实验室里响起低低的欢呼。
虽然亮度远不及现代荧光材料，但在适当的暗环境和光源下，足以被仔细观察者察觉。更重要的是，这种荧光效应对煅烧工艺极其敏感，温度或时间稍有偏差，效果便大打折扣甚至消失。这无疑增加了一道工艺保密门槛。
“这很可能是故意的，”苏见远看着那幽幽蓝光，“配方和工艺共同构成密匙。不仅要知道用什么材料，还要知道如何加工。这进一步证实，‘天工’标识系统有着严密的内部技术管控。”
与此同时，对铜铳三维数据的力学模拟分析也传来了新发现。通过有限元分析软件，模拟铜铳在连续击发状态下的应力分布和热传导，结果显示，在旋转药室与铳管连接处、以及药室本身的几个薄壁区域，存在明显的应力集中点和热积累“热点”。当模拟装药量和击发频率达到一定程度时，这些区域出现塑性变形甚至破裂的风险急剧升高。
“这与‘屡试辄炸膛’的记载吻合。”负责模拟的工程师指着屏幕上变红的区域，“设计理念超前，但材料强度（当时的青铜铸造工艺）和散热设计跟不上。也许工匠们已经意识到这些问题，尝试改进，但受限于当时的技术条件，或者……管理压力不允许他们放慢试验进度。”
林微将力学模拟的“热点”图，与地图碎片上那些辐射状符号的分布位置进行叠合分析（尽管地图信息残缺，符号位置不全）。一个有趣的对应关系隐约浮现：在已识别出的几个符号中，有两个的位置，恰好位于模拟建筑群中可能是露天试验场或高风险加工区的附近，其“辐射”方向，大致指向建筑外部或隔离带。
“这些符号，会不会是标注‘危险方向’或‘安全撤离方位’？”林微提出更大胆的猜想，“在试验可能失败、发生爆炸或火灾时，人员应向短线所指方向疏散，或者危险主要向那个方向喷射？”
这个基于安全管理的解读，为那些神秘符号赋予了极其现实、甚至悲怆的色彩——它们可能不是技术参数的密码，而是用生命换来的、关于生存的警示。
随着荧光填料模拟成功和力学分析结果的出炉，“天工院”的面貌变得更加复杂、也更具悲剧张力。它不再只是一个失败的技术试验场，而是一个在雄心与局限、创新与风险、严密管控与生命代价之间艰难挣扎的微观世界。
秦遥决定，在联合研究论文中，不仅要公布成分关联和实物对应，也要将这些关于标识系统、安全管理、技术瓶颈的新思考，作为重要讨论内容呈现。
“我们要呈现的，是一个立体的‘天工院’，”她在邮件中与瑞士的穆勒博士沟通，“不仅有其技术上的尝试与失败，也有其组织上的严密与残酷，还有那些无名个体在其中的生存状态。这样的历史，才更有警示和启迪意义。”
穆勒博士回信表示完全赞同，并主动提出，愿意在联合论文中分享他们馆藏中另一件可能与“天工”相关的物品信息——一本十七世纪欧洲探险家的手稿复印件，其中有一页简略的素描和描述，提到在东南亚某地见到一种“能转轮发火的中国短铳”，并绘有粗略图形，与馆藏铜铳有相似之处。这或许能为铜铳在明末清初的流散路径提供一丝线索。
国际合作的范围和深度，正随着研究的推进而不断拓展。
周末，梧桐巷工作室。苏见远和林微暂时从实验室和文献中抽身，处理几件积压的小件修复委托。阳光和煦，壁炉暂时休息，窗台上的绿植生机勃勃。
林微正在给一件清代竹雕笔筒做最后的清洁和保养，手法轻柔。苏见远则在一旁，修复一把民国黄杨木梳，梳齿有几处断裂。
“有时候觉得，”林微一边用软布擦拭竹雕上的浮尘，一边说，“修这些小东西，和面对‘天工院’那样的大谜团，感觉很不一样。”
“怎么不一样？”苏见远小心地粘合着一根梳齿。
“修这些小物件，感觉更……直接。破损在哪里，需要用什么材料、什么手法去弥补，目标很清晰。修好了，物主高兴，东西也能继续被使用、被珍视。”林微停下动作，看向窗外，“但‘天工院’……我们拼凑出再多信息，也无法让那座工场重生，无法挽回那些生命。甚至，我们揭示的越多，那种历史的无力感和沉重感，似乎越强。”
苏见远将粘合好的木梳轻轻放在衬布上，等待胶水固化。他沉默了片刻。
“修复的目标，不一定都是‘重生’。”他缓缓说道，“有时候，是‘理解’，是‘安放’。对于‘天工院’，我们无法改变过去，但通过尽可能细致的打捞与拼合，我们能让今人和后人，更深入地理解那个时代的技术渴望、人性困境、以及代价。这种理解本身，就是一种对历史的尊重，也是对那些无名者的纪念。”
他看向林微：“就像你修复那幅《秋菊图》，补全的不仅仅是墨色，更是对那位画家心境的揣摩与共鸣。对于‘天工院’，我们补全的，是一段被撕裂的集体记忆。虽然记忆的主体已逝，但记忆被重新唤起、被严肃对待，其意义便已不同。”
林微品味着这番话。是的，意义不同。修复不仅是手的技艺，更是心的朝向。朝向美，也朝向真，甚至朝向那些沉重而复杂的真实。
“那个荧光配方，”她换了话题，“你觉得，当时真的有人能完全掌握并稳定复制吗？还是说，它本身就带有很大的偶然性，甚至失败率？”
“可能两者都有。”苏见远道，“高超的工匠或许能通过经验控制关键工艺，但受限于当时的认知和检测手段，稳定性肯定不如现代。也许，那幽幽的蓝光，本身也像‘天工院’的命运一样，既闪烁着超凡的技艺火花，又充满了不确定与脆弱。”
这个比喻让林微心中一动。技艺的微光，在历史的黑夜里，既是希望，也可能是指向毁灭的诱人磷火。
这时，王大妈的声音在院门外响起，伴随着邮递员的招呼。不一会儿，王大妈拿着一封国际快件走了进来。
“小苏，小林，有你们的信，外国寄来的！”
“亲爱的苏先生，林小姐：随信附上我馆秋季特展‘跨越海洋的技艺对话’的预告。我们计划将‘天工’铜铳作为核心展品之一，并希望以专题形式，呈现我们与贵馆的合作研究成果。不知二位届时能否拨冗前来，参与相关学术活动？另，关于那本十七世纪探险家手稿中提及的‘转轮火铳’及可能的流散路线，我们又发现了一些有趣的新线索，期待与你们分享。盼复。”
邀请函设计简约，铜铳的局部照片作为背景，上面叠加着“天工”二字的篆刻体，以及那辐射状符号的抽象线条。
苏见远和林微对视一眼。新的旅程，似乎已在不远处招手。
“你怎么想？”林微问。
“可以考虑。”苏见远道，“实物、研究、展览、交流……这是一个完整的闭环。也是让‘天工院’的故事，被更广泛世界听见的机会。”
林微点头，目光落在那邀请函上。铜铳的局部在纸面上泛着质感的光泽，“天工”二字古朴深邃。
从梧桐巷深处的工作室，到国家图书馆的实验室，再到瑞士琉森湖畔的博物馆，一条由碎片、数据、荧光和共同关切编织而成的无形纽带，正将不同时空的人们与故事，紧密地连接在一起。
而这条纽带延伸的方向，或许正是文明记忆得以跨越时空、持续传递的真正路径。在这路径上，每一次专注的凝视、每一次严谨的分析、每一次坦诚的交流，都是对过往的致敬，也是对未来的馈赠。