接下来的一个星期，贺礼干脆搬进了周老爷子住的小院，全天候贴身跟着，吃住都挤在同一屋檐下。
他不再是那个游走古玩市场的寻宝人，反倒成了老爷子的下手——跑遍东京的街巷搜罗仿制需要的古纸、老墨、陈年釉料，又按照老爷子的吩咐，寻来几样民国时期的旧木箱用来做旧，甚至连给器物上包浆的特殊手法，都被老爷子耳提面命地教了半分。
小院里的灯光，夜夜亮到凌晨。周老爷子戴着老花镜，手里捏着细小的刻刀，在一方铜印上细细雕琢，王胜利则在一旁打下手，调兑着能模拟岁月痕迹的颜料，师徒二人一个眼神交汇，便知道对方要的是什么火候。
贺礼守在旁边，一会儿帮忙研磨，一会儿替老爷子盯着火候，生怕半点差池毁了心血。
七天昼夜不停的连轴转，小院里终于堆起了七件足以乱真的“珍宝”。
第一件是《螺钿紫檀五弦琵琶》，螺钿镶嵌得细密精巧，紫檀木的纹理被做旧得浑然天成，轻轻一拨，竟还能发出几分古朴的音色；
第二件是王羲之的《丧乱帖》，泛黄的纸页上，墨色浓淡相宜，连原作上的几处虫蛀痕迹，都被复刻得毫厘不差；
那只《曜变天目茶碗》更是神绝，碗壁上的曜变光斑，在灯光下流转着幽蓝的光晕，仿佛真的凝聚了数百年的月光；
还有《潇湘卧游图》的长卷铺展开来，远山近水的笔墨韵味，几乎和博物馆里的真迹别无二致；
《观音猿鹤图》上的线条灵动飘逸，观音的慈悲、猿鹤的灵动，被描摹得栩栩如生；马远的国宝级瓷器，釉面的开片自然细腻，底款的字迹苍劲有力，透着南宋官窑的独特气韵；
最后一方《汉委奴国王金印》，印文的笔画方正古朴，仿佛刚从千年的尘土里被发掘出来。
贺礼将这七件东西，和自己记忆里国立博物馆的真迹反复比对，竟半点破绽都看不出来。若不是亲眼看着它们从一堆原材料变成眼前的模样，他怕是也要被这以假乱真的手笔蒙骗过去。
一切准备就绪，贺礼做的第一件事，就是攥着银行卡直奔航空公司，一口气买下了此后一个月里，每一天从东京飞北京的头等舱机票。他心里跟明镜似的，这事一旦败露，就是天大的风波，这些机票就是他们的保命符，能让他们在第一时间脚底抹油，逃回国内。
办妥机票，贺礼又马不停蹄地去找秦主任，软磨硬泡了好半天，才让对方开了一张加盖公章的条子，这能让珍宝回国能更加顺利。
等所有后路都铺得稳稳当当，贺礼才带着王胜利，驱车再次来到国立博物馆。他径直找到山田馆长，语气依旧是那副不容置疑的傲慢：“山田馆长，按照上次捐款协议里的附加条款，我想欣赏下几件古物，还请行个方便。”
山田馆长哪里有半分拒绝的道理，忙不迭地笑着应下，还特意安排了馆里的工作人员，将七件珍宝一一从展柜中取出，让两人尽情的观赏。
贺礼和王胜利一唱一和，配合得天衣无缝。贺礼负责跟工作人员周旋，一会儿指出展柜的密封性不足，一会儿又点评文物的保存细节，将所有人的注意力都牢牢吸引在自己身上。
王胜利则借着上手鉴赏的由头，用周老爷子仿制的赝品悄无声息换下真品。
这偷梁换柱的活儿，足足干了三天。三天里，两人神经紧绷，生怕一个疏忽就满盘皆输。
直到最后一件《汉委奴国王金印》被成功掉包，王胜利看着七件真迹的箱子，贺礼先是安排王胜利跟周老爷子在院内继续仿制，他则亲自带着七件真品跟上次捡漏的两册永乐大典，压送回北京。