何小乔跟着刘卫明回到他的办公室，搬过来的东西还随便放着。
刘卫明便卷起袖子整理，何小乔还沉浸在刚才的讨论中，忍不住说：“你还有心情收拾啊。”
刘卫明回头望着她：“不然呢？”
何小乔问他：“我们的动画真能越走越好吗？真能不掉队吗？”
她很有洞察力，一直对厂里的动荡有些担忧，她知道情怀不能当饭吃，现实是冰冷的，不由喃喃道：“我们以前聊过，动画在家里不受重视，而且国外动画在不断涌入。”
外内夹击，已经把国漫逼到了墙角。
这基本已成定局，刘卫明的办法是办公司开小号，跳出这个局另开一局。
这只是大策略，做的时候肯定是要充分利用美影厂的现有资源，比如动画人才、多年积累下来的ip价值。
刘卫明在刚才的讨论中大胆发言，就是要给大家留下信心，当新局打开便是可以借助的力量。
如同自己给自己搭梯子，一步一步往上，形成良性循环才有出路。
刘卫明是这样想的也是这样做的，笑道：“饭要一口一口吃，总有办法的。”
何小乔见他表情是认真的，莫名有了些信心，点点头：“行，我帮你收拾吧。”
何小乔整理起来比刘卫明利索多，东西不多很快就摆好了。
刘卫明坐在椅子上，满意的看看四周，取出纸笔：“开始干活了。”
在吴导办公室的讨论最终还是要落实在工作中，刘卫明也被要求参与设计动画造型。
他积极争取到蛇精的造型设计，弄得大家有些不理解，这可是大反派。
刘卫明不这样认为，蛇精的锥子脸水蛇腰可是在后世相当受推崇啊，多少女明星都是照着这个来。
为后世审美打个样，为后世整容打个样，还有比这个更有乐趣的吗？这是一项神圣的事业。
刘卫明刷刷在纸上画着，很快整出一个雏形，何小乔歪着脑袋看：“喂，蛇精嘛，水蛇腰我能理解，你画这个脸是认真的吗？”
她说：“这下巴，一低头能把自己扎个洞！这腮帮子，和小刀子一样锋利，蚊子站上去都要割腿！”
刘卫明哈哈笑道：“艺术夸张嘛，你不觉得很美？”
何小乔还是不理解：“这个时候就不讲你那个三圆理论了？”
两人在绘制画片的时候，刘卫明说过一个“三圆美女”理念“圆脸圆眼圆骼膊”，还说会深受小朋友喜欢。
何小乔当时很不理解，现在更不理解了，这家伙是不是受过什么刺激，审美这么极端且怪异。
她忍不住摸摸自己的下巴，圆圆润润，再摸摸自己的腮，嫩滑嫩滑，她感觉很美啊，嗯，一定是他的审美出了问题。
何小乔有必要纠正他，问道：“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪，这句话你听过吗？”
刘卫明点点头：“知道啊，温庭筠的《菩萨蛮?小山重叠金明灭》，很有名的。”
这句刻画了唐代贵族女子晨起梳妆的慵懒柔美姿态，是古典诗词泛写美人的经典范例。
何小乔又问：“腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲，这句话听过吗？”
“听起来挺熟，应当有看到过。”
“这句话是《红楼梦》里形容薛宝钗的，你觉得这两句形容的女子美不美？”
刘卫明不由望向何小乔，心想，这两句形容她也相当合适，琼鼻细腻如白玉，香腮似雪，又如新鲜饱满的剥皮荔枝，配上发质极好的长发，正是鬓云欲度香腮雪。
他点点头：“当然好。”
何小乔稍微放心一些，他的审美还有机会纠正。可惜刘卫明没有把心里话说出来，那样她会非常满意。
剪纸动画四大环节：剧本、画稿、纸偶与绘景、拍摄。
如果前一个环节完成，再开始下一环节，耗时太长了，所以后面三个环节在一定程度上可以叠加进行。
这与真人电影有本质区别，更加繁琐，但在成本又低很多，因为都是室内操作，人工低到发指。
在刘卫明开了金手指后，剧本的基础要素已然成型，剩下就是剧情填充：以五行相克为故事线，从大娃开始依次亮相，然后由七娃来个总高潮。
总结起来，整体剧情就是“葫芦娃求爷爷，一个一个送”。
筹备速度猛增数倍。
为此，吴导专门给刘卫明加了一个编剧的头衔，这代表着主创团队的充分肯定，也代表着刘卫明正式实现位阶晋升。
剧本是13集，这是有内在逻辑的，一个季度正好13周，所以说动画制作处处是学问，很多都是慢慢积累形成惯例的。
接下来就是画稿绘制，13集大致需要10多万张画稿，精细些突破20万张都有可能，工作量大到可怕！
按理说，纸剪动画不是手绘动画，是由动作设计师操纵纸偶在绘景当中表演，为何还要有海量画稿？这就涉及到剪纸拍摄流程了。
纸偶不是真人，必须先通过画稿完成纸面设计，才能逐帧拍摄。
画稿又大致分为两种，一种是造型、道具画稿，人物造型确定后要进行拆解，把各个关节单独画出来，尺寸等要素一一标注，纸偶师据此制作纸偶。道具画稿大致类似。
画稿的另一种是动态画稿，由首席动作设计师带领团队完成。
他们需要根据剧情绘制出动态画稿，将连贯动作拆解为关键帧，比如葫芦娃挥拳，会拆解为“准备-发力-完成-收势”等阶段。
明确每个关键帧的角色姿态、关节角度、动作幅度，还要标注出每帧的停留时间，比如内核动作停留2帧、过渡动作停留1帧等，因此，动态画稿也被称为“动作脚本”，需要海量画稿。
不这样做，你根本没法控制着纸偶拍摄，那就等于没有设计图盖房子，不现实。
刘卫明除了参与剧本编写，也参与到造型画稿绘制，他除了醉心于蛇精的造型设计，另外还争取到了小妖的造型设计。
《葫芦兄弟》里的小妖不少，比如蝙蝠精、壁虎精，手持板斧单挑大娃的蜈蚣头领，还有忠勇双全的蛤蟆头领。
刘卫明负责的是蛤蟆头领的造型设计，这角色是紫皮肤戴红围巾，带着一群蛤蟆放哨监守，偷懒耍滑，打架在暗处偷袭，可以说是搞笑担当。
谁能知道蛤蟆头领还有忠勇的一面，葫芦娃化作七色彩峰把蝎子精和蛇精镇压后，手下小妖死的死逃的逃，只有他去向蛇精妹妹青蛇报信，由此引发第二部《葫芦小金刚》的故事。
这样一个卡通角色，立体、接地气，许多小观众长大后都有一种感觉：童年时以为自己是身怀异能的葫芦娃，长大才发现自己是一只蛤蟆精。
单就这个角色而言，已经和国外动画的角色塑造相当接近了，不求十全十美，但求人性真实，自带弧光。
刘卫明绘制的相当用心啊，这是一种情怀。