《山河映》的宏大构想虽已明晰，但李逸尘深知，一件真正能打动人心的融合作品，不仅需要骨架与血肉，更需要灵魂的注入。
那源自千年文明的、沉淀在器物与技艺深处的魂。
他想到了音乐部分，那首即將创作的交响诗中，或许需要一抹真正来自古老东方的、带著手工温度与岁月包浆的音色，作为点睛之笔。
他想到了古琴。
不是博物馆里隔著玻璃的静物，而是正在被创造、被赋予生命的乐器。
通过陈明远教授的关係，他联繫上了一位隱居在邻市古镇、精通古法斫琴的老年手艺人，傅老先生。
出行这天，李逸尘带上了《尘外之音》项目组的一支小型纪录片团队。
他並非为了作秀，而是觉得，傅老先生这样的人，这样的技艺，本身便是尘外之音最好的註脚，是节目理念最完美的先声。
他徵得了傅老的同意，只做记录，不干扰过程。
车子驶离喧囂的都市，进入青翠环绕的古镇。
傅老的工作室不在热闹的景区，而是在一条静謐深巷的尽头，一座带著宽敞院落的旧式平房。
未进门，已能闻到空气中瀰漫的淡淡木香与大漆特有的、略带辛辣的气息。
推开虚掩的木门，院落里的景象让见惯了场面的李逸尘也微微屏息。
廊下、院中，隨处可见处理到不同阶段的木料，有的还带著粗糙的树皮，有的已初具琴形，有的正在反覆刮灰、打磨，还有几床已上好大漆，在阴凉处静置，幽深的光泽仿佛能吸纳周围所有的光线。
一位头髮花白、身著洗得发白的中山装、精神却异常矍鑠的老人，正俯身於一床琴坯前，用一把特製的刨子，极其专注地处理著琴面的弧度。
他的动作缓慢而稳定，仿佛不是在劳作，而是在进行一场与木头的对话，一场延续了数十年的修行。
“傅老，打扰了。”李逸尘上前，恭敬地问候。
傅老抬起头，推了推鼻樑上的老花镜，目光清澈而锐利，在他和李逸尘身后的摄像机上扫过，没有过多的寒暄，只是微微頷首：“来了？自己看，別碰坏东西。”
语气平淡，却自有一股匠人的执拗与威严。
李逸尘示意摄像保持距离，自己则安静地在一旁观察。
他没有急於提问，而是调动了系统赋予的【大师级乐器鑑赏】技能，目光如同最精密的仪器，仔细审视著傅老工作的每一个细节，以及院落里那些半成品。
他能看出傅老选料的苛刻，那面板是百年以上的老杉木，纹理匀直而疏鬆，是传导声音的良导体。
底板则是坚硬的梓木，提供坚实的共鸣基础。
他能读懂傅老手下那看似重复的刮削、打磨，每一次都是在微调著琴体的內部应力与整体振动频率，追求那理论上最完美的天人合一的音色。
他甚至能隱隱“嗅”到，那反覆涂抹、阴乾、打磨数十遍乃至上百遍的大漆下，所封存的时间与耐心。
“傅老，”看了许久，李逸尘才轻声开口，语气带著真正的请教意味，“您这一刀下去，削掉的不仅是木屑，更是某种固定的型，是在为声音让路，对吗？”
傅老手上的动作顿了一下，抬眼再次看向李逸尘，这次的眼神里少了几分审视，多了些许讶异。
他放下刨子，拿起旁边一块用於试音的调音石，在琴坯上轻轻敲击，侧耳倾听那微弱得几乎难以捕捉的迴响。 “年轻人，有点意思。”傅老的声音依旧平淡，但话多了起来，“木头有自己的脾气，有它想成为的样子，斫琴，不是强按著它变成图纸上的模样，是顺著它的纹理，它的软硬，引导它，把它身体里最好听的那个声音请出来，你听到的不是我在做琴，是这木头，它自己想唱歌。”
这番话，如同暮鼓晨钟，敲在李逸尘心上。
这与他追求的有机融合何其相似。
不是生硬的拼凑，而是引导不同艺术形式內在的气韵自然交融。
“我能试试吗？”李逸尘看著旁边一块已经初步定型、正在用细砂纸打磨的琴坯，提出了一个大胆的请求。
傅老看了他一眼，没说话，只是將手中的一张砂纸递给了他，指了指琴坯上一个需要处理弧度的边缘。
李逸尘深吸一口气，洗静双手，接过砂纸。
他没有立刻动手，而是先用手掌轻轻抚摸琴身，感受木头的温润与纹理走向。
【大师级乐器鑑赏】技能让他对这具琴坯的状態有了超越常人的感知。
然后，他才开始动作，力度均匀，节奏平稳，顺著木材的纤维方向，一遍，又一遍。
这看似简单重复的动作，却极其耗费心神与体力。不仅要控制力道均匀，更要时刻感知手下木材细微的变化，倾听砂纸与木头摩擦时声音的差异，判断打磨的程度。
汗水很快从他的额角渗出，但他浑然未觉，整个人仿佛也沉浸到了与这无声木头的对话之中。
傅老在一旁默默看著，眼中闪过一丝讚许。
他看得出，这个年轻人不是装模作样，他是真的在听，在感受。
“可以了。”过了不知多久，傅老才出声。
李逸尘停下动作，看著那一片被自己打磨得光滑如玉、弧度流畅自然的区域，一种奇异的成就感与对造物的敬畏感油然而生。
这不仅仅是打磨木头，更像是在打磨时光，打磨內心。
纪录片团队的镜头，忠实地记录下了这一切。
老匠人的专注，年轻艺术家虔诚的请教与亲手实践，阳光下飞舞的木屑微尘，空气中瀰漫的木香与漆味，以及那种跨越年龄与领域、对极致技艺共同追求的无声交流。
离开傅老的工作室时，夕阳已將青石板路染成金黄。
李逸尘手中多了一小块傅老赠予的、带著天然木香的边角料。
“傅老，谢谢您，今天受益匪浅。”李逸尘真诚地道谢。
傅老摆摆手，望著天边的晚霞，淡淡道：“东西是死的，人是活的，用好它，別辜负了它肚子里那口气。”
回程的车上，李逸尘摩挲著那块小小的木料，心中激盪不已。
傅老引导而非强迫的匠人哲学，那在重复中追求极致的慢，那与材料共呼吸的感，都深深地烙印在他心中。
这不仅仅是为《山河映》寻找到了一抹可能的古老音色，更是为他整个融合创作的理念，注入了一股沉静而强大的精神力量。
他看了一眼摄像机里记录的素材，知道《尘外之音》的先导片，已经有了最坚实、最动人的內核。
而《山河映》的创作，也因这次拜访，变得更加厚重，更加值得期待。