汉代彩绘陶俑的加固工作在谨慎与耐心中有序推进。次日，林微完成了侍女俑另一侧衣裙和袖口区域的加固。随着teos与微量纤维素的复合溶液以几乎不可见的薄雾形态缓慢渗透、固化，那些起翘的彩绘层如同被温柔的手掌抚平，重新贴合在温润的陶衣之上。龟裂的细纹也被填充弥合，整体色彩显得更加安定而连贯。
第三天，在对陶俑整体进行加固效果评估和必要的微调后，开始进入“平整”阶段。一些因起翘变形而产生的、肉眼难以察觉但可能影响长期稳定性的细微褶皱，需要用极其精密的工具和手法，在加固剂尚未完全达到最终硬度的“时间窗口”内，进行轻柔的引导和定位。苏见远和林微轮流操作，如同为一件脆弱的古老织物进行无痕的熨烫，注意力高度集中，动作轻缓如羽毛拂过。
市博的小刘几乎全程观摩，不时用相机记录关键步骤，眼中满是钦佩与专注。“以前总觉得修复就是粘粘贴贴，亲眼看到才知道，这简直是在分子层面做微雕，还要兼顾历史信息和材料寿命。”
“每一件文物的情况都不同，”林微一边用特制的、预热过的光滑玉质工具轻轻抚过一处几乎看不见的微小凸起，一边轻声道，“没有完全一样的‘处方’。经验提供思路，但每一次动手，都需要根据当下的观察和材料的即时反应，做细微的调整。”
就在平整工作接近尾声时，苏见远决定对之前多光谱成像中发现的、赭色区域异常荧光现象，进行一次无损的成分探查。他取来工作室那台升级过的便携式xrf（配备了更精微的准直器和更灵敏的探测器），在异常区域及其周边正常赭色区域，分别进行了几个点的微区扫描。
扫描结果对比显示，异常区域的赭色颜料中，除了铁（赭石主要成分）之外，还检测到了异常微量的锌和砷元素信号，而周边正常区域则没有。
“锌和砷？”林微看着屏幕上并排的谱线图，“这不是常见的赭石伴生元素。更像是……某种人工添加或污染的痕迹？”
苏见远蹙眉思索：“砷在古代有时会作为颜料改性剂或防腐剂使用，但多见于某些绿色或蓝色铜砷颜料。在赭石中添加砷，不常见。锌……汉代锌的冶炼和提纯技术尚不成熟，单独使用更少见。除非……”
他顿了顿，调出之前玄色金属牌和鸟笼挂钩衬垫的xrf数据，进行快速比对。“看，克莱德衬垫的基体合金中检测到锌，而南方博物馆那本工程书笔记片段旁，有含砷化合物的记载。虽然含量和形态都不同，但锌和砷同时出现在这里……”
这个联想让在场的三人都心中一动。难道这汉代陶俑的彩绘颜料中，混入了来自后世（比如19世纪）的、含有锌和砷的污染物或修复材料？但这件陶俑是近年新出土于保存相对完好的墓葬，此前未经过现代修复。
“会不会是……墓葬在历史上曾遭盗扰或后期人为活动干扰，引入了晚近的污染物？”小刘提出一种可能。
“或者，”林微看向陶俑，“颜料本身在汉代制备时，偶然使用了含有特殊杂质的赭石矿源？但这种锌砷组合的杂质，在已知汉代矿源记载中似乎没有。”
苏见远沉思片刻，道：“需要更谨慎的判断。xrf只能给出元素信息，无法判断化学态和具体物相。这点微量的锌和砷，也可能来自埋藏环境中后期的水溶物渗透沾染，或者仅仅是偶然的土壤背景值。不能仅凭元素就下结论。但标记下来，作为这件文物的一个‘特殊信息点’记录在案。”
他示意小刘在修复档案中详细记录下异常荧光区域的位置、元素检测结果，并注明“成因待考，可能为后期污染或特殊矿源”。对于文物研究而言，记录问题本身，有时与解决问题同等重要。
陶俑的整体修复工作最终顺利完成。彩绘层稳定，色泽古朴自然，侍女袖手恭立的姿态沉静端庄。在出具详细的修复报告、移交手续后，小刘郑重地将陶俑接回市博物馆。
送走陶俑，工作室里似乎空旷了一些。但修复者的日常从不缺少新的“客人”。
几天后，一个来自本地旧货市场的包裹送到了梧桐巷。寄件人是位常在那里摆摊的老熟人，姓赵，人称赵掌柜。赵掌柜时常收些破损的老物件，遇到自己处理不了、又觉得扔了可惜的，偶尔会送来问问苏见远和林微能否“妙手回春”。这次寄来的，据他在附信中描述，是一面“破得厉害、但花纹挺怪的铜镜”。
打开层层包裹的旧报纸和泡沫，一面直径约十五厘米的圆形铜镜显露出来。保存状况确实堪忧：镜体断裂成大小不一的四块，并有若干细小的碎片缺失。镜背原本应有繁复的纹饰，但被一层厚厚的、不均匀的绿色锈蚀和硬结的泥土覆盖，只能隐约看到凸起的线条轮廓。镜钮（用于穿绳悬挂的凸起）已脱落遗失。
林微用软毛刷轻轻扫去表面的浮土，仔细观察镜背纹饰的残留。“这纹样……不像常见的汉代规矩镜或唐代海兽葡萄镜。线条更纤细繁复，有些卷草缠枝的味道，但又夹杂着些不规则的几何图形。”她将最大的一块碎片对准光线，“看这里，锈层下面，好像有鎏金的痕迹？”
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苏见远取来高倍放大镜和便携显微镜。在显微镜下，某些锈层剥落处的边缘，的确能看到极薄的金黄色金属层残留，与铜基体结合紧密，显然是原初的鎏金工艺。而纹饰线条在显微下呈现出精细的錾刻痕迹，工艺水平不低。
“锈蚀太严重了，很多信息被掩盖。”苏见远检查着断口和锈层，“需要先进行科学的除锈和稳定处理，才能看清纹饰全貌，评估修复可能。但镜体破碎严重，修复难度很大，可能只能做到保护和局部复原展示。”
他们联系赵掌柜，说明了情况和可能的方案。赵掌柜很爽快：“你们看着办就行，能修成啥样是啥样，总比一堆碎铜烂铁强。费用好说，我就是觉得这镜子花纹特别，毁了可惜。”
于是，这面破碎的铜镜正式成为工作室的新“课题”。首要任务是进行全面的科学检测和分析，以制定安全的保护修复方案。
xrf扫描显示，镜体为锡青铜，锡含量约22，属于高锡青铜，质地硬脆，这也解释了其易于断裂的原因。锈层成分复杂，以碱式碳酸铜（孔雀石绿）和氯化亚铜（有害锈）为主，夹杂大量硅铝酸盐泥土。在少数几处锈层较薄处，检测到了汞的微弱信号，证实了鎏金工艺的存在（古代鎏金常用金汞齐法）。
多光谱成像在红外波段下，部分穿透了表面锈层，隐约显现出镜背更完整的纹饰轮廓——那确实是一种混合了卷草、缠枝和某种不规则联珠纹的复杂图案，风格上既有中原传统元素，又带有一些异域风情，具体年代难以判断。
“看这纹饰风格和合金成分，”苏见远比对资料，“有点像宋辽时期北方地区的一些特殊镜类，或者元代的某些‘杂宝镜’？但又不完全吻合。需要等清除了锈蚀，看到更多细节才能判断。”
除锈工作需要极其精细的控制。他们决定采用机械法与化学法结合的方式：对于厚重的土锈结块，先用手术刀、微型刻笔在显微镜下进行机械剔除；对于紧贴纹饰的薄层有害锈，则使用经过浓度和ph值精确调控的复合试剂，以纸浆糊敷的方式局部处理，严格控制作用时间和范围，并及时中和清洗。
这是一个缓慢的过程，每天只能处理一小片区域。林微负责大部分精细的机械除锈，苏见远则监控化学处理和环境参数。
数日后，当最大一块碎片背面的中心区域被清理出来时，一个令人意外的发现出现了：在缠枝纹环绕的中心，原本以为会是镜钮的位置，赫然出现了一个小小的、阴刻的符号。那符号并非汉字，也不是常见的佛教或道教符文，而是一个由两个同心圆和四条放射状短线组成的图案，线条简洁而肯定。
“这符号……”林微用数码显微镜拍下高清图像，放大观看，“怎么感觉……有点眼熟？”
苏见远凝视屏幕，脑海中迅速检索。同心圆加放射线……类似的构图，似乎在哪里见过？
忽然，他起身走到书房，从架子上取下一个文件夹——那是“天工院”地图碎片研究中，整理出的特殊符号图录。他快速翻动，停在某一页。页面上，是几个朱砂绘制的、由一个圆圈和数条向外辐射的短线构成的符号图像，虽然具体形态（圆圈数量、短线数目和方向）与铜镜上的略有差异，但那种“核心加辐射”的基本构成意念，何其相似！
“看这个，”苏见远将图录页放到电脑旁对比，“‘天工院’地图碎片上出现的疑似匠符或安全标记。虽然一个绘于纸上，一个刻于铜镜，但‘意’上有相通之处。”
林微仔细比对，确实，那种简洁、肯定、似乎带有某种指示或标识意味的感觉，如出一辙。“‘天工院’是明代，‘天工院’符号的源头或许更早或另有传承。而这铜镜，如果判断为宋元时期，年代更早……难道这种符号体系，有更久远的渊源？或者，只是不同时代、不同地域工匠不约而同的简单几何表达？”
“需要更多证据。”苏见远沉吟，“但这无疑是个有趣的关联点。也许这面镜子，能为我们理解‘天工院’那些符号的来源或流变，提供一点线索。”
他小心地测量并记录了符号的精确尺寸、位置、刻痕深度和角度。这个意外发现的符号，让这面破碎铜镜的价值和神秘感陡然提升。
除锈工作继续。随着更多纹饰细节显露，那种混合风格更加明显：中原的缠枝莲纹与一些近似西亚或中亚地区联珠纹、卷草纹的元素交织在一起，构图繁而不乱，工艺精湛。
“也许这是一面经由丝绸之路传入，或者由定居中原的异域工匠制作的铜镜。”林微推测，“那个符号，可能是工匠的族徽、信仰标记，或者某种吉祥寓意符号？”
所有猜测都需等待进一步研究和比对。但毫无疑问，这面原本被视为“破得厉害”的铜镜，已然成为梧桐巷工作室里，又一个连接着遥远时空、可能隐藏着跨文化交流密码的迷人谜题。
夜深，工作暂歇。那面清理出部分纹饰和神秘符号的铜镜碎片，被小心地安置在特制的软垫托架上，置于工作台中央的灯光下。残破的镜体、隐约的金光、繁复的纹饰、以及那个小小的同心圆辐射符号，在静谧中散发着无声的吸引力。
窗外，冬意渐浓，寒风掠过光秃的梧桐枝桠，发出呜咽般的轻响。
工作室里，炉火正旺。苏见远和林微对坐，面前是摊开的符号对比图、铜镜照片和各类资料。茶香袅袅，思绪在历史的迷雾与器物的微光之间穿梭。
每一次清理，每一次发现，都如同在时光的帷幕上，轻轻掀开一角，窥见其后若隐若现的、复杂而精微的文明图景。而这图景的拼合，既需要科学的数据与严谨的考证，也离不开基于经验的直觉与跨越领域的联想。
破碎铜镜上的符号，是否会与“天工院”的焦黑碎片产生跨越数百年的遥远回响？尚未可知。
但追寻本身，已然让这寒夜里的灯光，显得格外温暖而明亮。那灯光照亮的，不仅是眼前的器物，更是修复者心中，那份对消逝时光与无名匠心，永不熄灭的探究热忱与温柔敬意。