既然预留一个位置给凯瑟琳赫本，剩下就是九位女主角，以及她们获奖的九部影片。
媒体也在关注这次的评选，这是好莱坞诞生奥斯卡奖以来，首次以女性获奖者全方位进行的一次评选活动，意义非凡。
作为本次评选委员会主席古旋风在例行记者会上，饱含深情的表示：“奥斯卡金像奖自1929年创立以来，一直是全球电影艺术的最高殿堂。而“最佳女主角”这一奖项，则如同一面镜子，映照出不同时代女性的灵魂与力量。她们或坚韧、或脆弱、或疯狂、或温柔，在银幕上留下永恒的印记。她们是奥斯卡永远主角，也是电影史上的永恒传奇，这就是作为所有电影人为此付出的一次伟大旅程。”
有记者当场提问，关于网上评选结果，没有凯瑟琳赫本上榜的问题。
“首先，我们会尊重影迷们的意见表达，但是，一千个人眼中有一千个哈姆雷特，凯瑟琳女士，作为奥斯卡迄今为止，获得该奖项最多的女演员，已经证明她在电影领域的非凡成就，只是受限于时代，她的电影作品并不被众多观众熟知，但我们不能为此忽视她在电影领域的贡献。
“有传闻，评选委员会是否已经预留一个位置给凯瑟琳女士。”
古旋风剑眉一挑，暗自诧异，即便如此严格保密的情况下，媒体还是能够得到一些风声，可见这个世界没有绝对秘密。
“我只能保证本次评选结果会是最专业且最公平的结果。”
在记者采访以后，古旋风也加强在保密协议上增加更严厉条款，确保这次评选能够更加保密，不能再出现类似问题，不然评选结果就是一次闹剧。
通过一周时间的反复选拔认证评估，通过投票表决，敲定预选结果。
1 《乱世佳人》（1939）——费雯·丽
2《卡萨布兰卡》（1942）——英格丽·褒曼
3《清晨的荣誉》（1933年）——凯瑟琳·赫本
4《罗马假日》（1953）—— 奥黛丽·赫本则
代表着另一种审美取向，她在特莱维喷泉前的赤足起舞，以新现实主义手法捕捉的即兴表演，重塑了公主形象的现代性内涵。纪梵希设计的及膝裙装与自由奔放的肢体语言，共同构建战后女性解放的视觉宣言。
5《红衫泪痕》（1938）—— 贝蒂·戴维斯
5 《沉默的羔羊》（1991）——朱迪·福斯特
6《苏菲的抉择》（1982）—— 梅丽尔·斯特里普
展现的语言天赋重新定义表演的边界，掌握的波兰语、德语与英语三重语言系统，在2小时47分钟的片长中形成精密的情绪坐标系。特别值得注意的是集中营场景中，她瞳孔焦距的生理性变化经后期显微摄影确认完全符合创伤后应激障碍的医学特征。。
8 《莎翁情史》（1998）——格温妮丝·帕特洛
9《永不妥协》（2001）——茱莉亚·罗伯茨
10 《黑天鹅》（2010）——娜塔莉·波特曼
妮娜的完美主义与自我撕裂，是当代都市人心理困境的极端写照。波特曼以近乎自毁的方式呈现了艺术家的癫狂与纯粹。当我们在职场中追求“极致”时，是否也正一步步踏入自己的黑暗面。
这十部影片，只是预选结果，没有最终确认，这也是一种慎重态度，毕竟一旦公布就没有转圜余地。
其实评选委员会内部也存在分歧，比如查理兹·赛隆的《女魔头》入围问题，意见最大就是表演太过刻意，并不很自然的流露，还有就是影片情节暴力问题，也让许多评审产生质疑。
古旋风对此只能表示，“这不是最终结果，还需要再次确认。”
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