这番话，如同平地惊雷，在每个人的心头炸响。
画的不是物体，而是光？
这是什么道理？
简直闻所未闻，颠复了他们所有认知。
吴博士盯着木板上那个圆球，那个由无数道深浅不一的线条构成的幻象。
“光……痕迹……”
孔颖达眉头紧锁，他觉得这套说辞太过离经叛道。
“怀生，”他沉声开口，“子不语怪力乱神。你这光影之说，近乎于术法，而非正道。绘画之道，在于传神，在于意趣，岂能拘泥于这形似之末技？”
大夏的画，讲究的是气韵生动，是胸中丘壑。
什么时候轮到光和影子来做主了？
李怀生没有直接反驳，他走回木板前，拿起炭笔。
“孔博士，请恕学生冒昧。”
他手腕一动，在那个立体的石球旁边，又添了几笔。
这次，他画的是一个正方体。
同样是简单的几笔，勾勒出轮廓。
然后，他开始解释。
“光，沿直线而来。我们假设，光从左上方来。”
他在木板的左上角画了一个小小的太阳作示意。
“那么，这个面，是迎着光的，我们称之为‘亮面’。”
他用炭笔在正方体的顶面和左侧面，轻轻扫过一层极淡的灰色。
“这个面，是背着光的，我们称之为‘暗面’。”
他在正方体的右侧面，涂上了厚重的黑色。
“而亮面与暗面之间，这道转折最为剧烈的地方，便是‘明暗交界线’。此线一出，立体之感顿生。”
他的笔锋在交界线的位置加重，那条线仿佛真的将光与暗分割开来。
台下鸦雀无声。
所有人的呼吸都放轻了，眼睛一眨不眨地跟着他笔尖的移动。
他们仿佛看到了一束光，真的照在了这块木板上。
“但这还不够。”李怀生话锋一转。
“物体并非孤立存在。它周围的环境，也会将光反射到它的暗面之上。这，便是‘反光’。”
他用一块干净的布，在暗面靠近底部的位置，轻轻擦拭，擦出了一道柔和的、比暗面稍亮的局域。
奇迹发生了。
那个原本只是一个黑色块面的暗部，瞬间有了通透感。
李怀生最后在正方体的右下方，拉出一条由浓转淡的阴影。
“最后，便是物体投射在地面上的影子，‘投影’。”
“亮面、暗面、明暗交界线、反光、投影。此五者，构成光影之基本法度。掌握了它，天下万物，皆可入画。”
他说完，轻轻放下炭笔。
张正博士难掩激动，“这不就是算学里的几何之理吗？光线是线，物体是形，投影是面！怀生，你……你竟将算理与画理融会贯通，开创先河！”
吴博士更是快步走到木板前，嘴里念念有词。
“原来如此，原来如此……！”
他猛地转过身，“怀生！今日听你一席话，困扰老夫多年的迷障竟有一丝松动。”
李怀生温和一笑，“今日所讲，不过是学生偶得的一些浅见。不敢称师，只愿与诸位同窗、博士共同探讨，相互精进。”
这时，又有人问道：“怀生，若是画人，又该如何？”
“人有七情六欲，神态万千。传统画法，讲究以线造型，讲究传神。素描之法，层层涂抹，会不会失了笔墨意趣，只得其形，不得其神？”
这番话，问到了点子上。
吴博士也看向李怀生，眼中带着探寻。
这也是他所困惑的。
素描的精准，会不会成为一种束缚，磨灭了绘画的灵气？
李怀生对此似乎早有预料。
他并未急着回答，而是伸出自己的右手，在众人面前缓缓握拳，又张开。
“诸位请看，我的手在动。”
“你们看到了什么？”
“看到了手指的弯曲。”一个监生回答。
“看到了皮肤的褶皱。”另一个监生补充。
李怀生点点头，又摇了摇头。
“你们看到的，都只是表象。”
他拿起炭笔，迅速画起来。
这一次，他画的不是光影，而是线条。
几笔下去，一节节指骨的轮廓便出现在木板上。
“我们的手，之所以能动，能做出千万种姿态，不是因为皮肤，也不是因为血肉，而是因为它们。”
他用炭笔，重重地点了点画上的骨骼。
“是骨头，给了我们支撑的框架。”
堂下监生们面面相觑，脸上满是错愕与不解。
好端端的讲画画，怎么讲到骨头上去了？
李怀生继续画着。
在骨架之外，又用流畅的线条，勾勒出一束束肌肉的走向。
“骨为架，肉为充。这些附着在骨头上的筋与肉，收缩与舒张，才牵动着我们的四肢，让我们能跑，能跳，能写字，能作画。”
他一边说，一边画。
吴博士静静地站在那里，目光穿过那些白骨与肌肉的线条，仿佛看到了某种更为本质的东西。
长久以来，他画人讲究“画皮难画骨”，却只能凭感觉去捕捉那虚无缥缈的“骨相”。
而此刻，李怀生将真正的“骨”，拆解得清清楚楚，摆在了他的面前。
“原来……这才是骨法用笔的根基。”
吴博士喃喃自语，眉宇间的困惑消融，取而代之的，是一抹如释重负的通透。
如同一道闪电划破夜空，他心中那扇紧闭多年的大门，轰然洞开。
“若是将这‘透视’与‘解剖’之理，融入我大夏的水墨丹青之中……”
“以墨分五色代光影明暗，以骨法用笔写肌肉筋络……”
那将会是一番怎样的新天地？
一位开创了全新流派的一代宗师，正由此诞生。
当然，这也是后话了。
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（中西方绘画融合的第一人是清朝郎世宁）