他的脸色瞬间沉了下去，眼神也变得锐利。
但他很快控制住了情绪，深吸一口气。
他知道，这事儿怪不到梁晓声头上。
梁晓声只是个牵线搭桥、办事的编辑，决定权在厂领导那里，在更复杂的资源和人情博弈里。
看着梁晓声那满脸的愧疚和不安，李卫民心里的火气稍微压下去一些，转化为一种冰冷的清醒。他缓缓站起身。
“梁编辑，你的难处，我明白。”李卫民的声音平静得出奇，听不出喜怒，“这事儿，不怪你。谢谢你之前为我争取，也谢谢你把实情告诉我。”
梁晓声张了张嘴，想再说些什么安慰或解释的话，但最终只是化为一声更沉重的叹息，和一句苍白无力的：“卫民同志，实在对不住以后，以后要是有别的机会，我一定”
李卫民没等他说完，只是微微点了点头，便转身，拉开那扇吱呀作响的房门，带着自己的《牧马人》剧本走了出去。
冬日下午的阳光有些刺眼，却没什么温度。李卫民大步穿过北影厂的院子，对两旁那些忙碌的景象、那些讨论剧本或排练的声音恍若未闻。
门卫好奇地看了他一眼，似乎奇怪他怎么这么快就出来了。
走出那扇标志着“北影厂”的大门，李卫民在门口站定，回头望了一眼那几个鎏金大字和庄严的雕塑。
剧本酬劳？几百块钱？
不，他在意的已经不是那几百块钱了。
他在意的是这种被人随意拿捏、利用完就弃之如敝屣的感觉。
在意的是这所谓的“规矩”和“资历”构成的、冰冷而无理的壁垒。
他李卫民，什么时候吃过这种闷亏？
“这事儿，不算完。”
至于怎么把这笔账算回来？李卫民心里已经开始盘算。
他记得老爹好像是文化部电影组的组长。
从老爹出门有小汽车接送的架势来看，李卫民就知道老爹级别肯定不低。
至于到底有多高，他不太知道，之前也没怎么过问。
之前他未曾想借这份力，觉得靠自己也行。
如今看来，在某些圈子里，亮出的“牌子”有时比真才实学更管用。
拼人脉，讲关系？行。
那咱也试试，“拼爹”是什么滋味。
思路逐渐清晰，李卫民的嘴角，勾起一丝冰冷的弧度。
北影厂，咱们，走着瞧。
回到四合院，还不到十二点，家中静悄悄的。
父母都还在班上，中午是不回来的。
唯有正房里传来咿咿呀呀的唱腔，是收音机在放《沙家浜》“智斗”选段。
李卫民循声过去，只见爷爷李景戎独自靠在躺椅里，身上盖着条薄毯，眼睛半眯着，手指在扶手上轻轻叩着板眼，嘴里还跟着哼唱：“垒起七星灶，铜壶煮三江” 一派悠然自得。
“爷爷，我回来了。” 李卫民打了声招呼。
“嗯。” 李景戎掀开眼皮看了孙子一眼，随口问，“事儿办完了？”
李卫民知道爷爷问的是通知朱林家长的事情，顺口回了句：“办了。”
顺势在旁边的凳子上坐下，切入想问的话题，“爷爷，我爸那‘电影组组长’，到底是管哪一摊的？对电影厂拍片子，说话管用么？”
李景戎闻言，暂停了哼唱，拿起旁边的搪瓷缸子抿了口茶：“他那个啊，具体章程我说不清，反正是管电影这块政策、题材审核、生产计划上报之类的。说话管不管用？” 老爷子嗤笑一声，“那得看什么事，对谁。你爹那人，讲究原则，不瞎伸手。你想打听具体，晚上自己问他，或者问你妈去，她清楚。”
得，等于没问。李卫民知道从老爷子这儿问不出更具体的了，只得作罢。
回到自己西厢房，干坐了一会儿。
做了午饭给自己还有老爷子吃过后，李卫民主动把碗筷给洗了。
练功的劲头早过了，睡又睡不着，百无聊赖之下，他打开了父母房间那台小小的黑白电视机。
屏幕亮起，雪花点闪烁片刻，出现节目——是重播的新闻纪录片，单调的解说词配上重复的画面。换了个台，无趣。再换，戏曲白天的节目本就匮乏，内容更是乏善可陈。
看惯了后世高清绚烂、节奏飞快的影视综艺和短视频，眼前这缓慢、单调、充满时代特定语汇的画面，对李卫民而言，简直是一种精神上的缓慢折磨。
看了不到十分钟，他便忍无可忍，“啪”地关掉了电源。世界清静了，但无聊感更甚。
总不能真这么闲着。
他摸了摸空空的口袋，危机感再次浮现。
指望电影剧本短期内变现看来是没戏了。
向父母开口要钱？他们肯定会给，但李卫民拉不下这个脸。
自己堂堂穿越者，有手有脚有先知，混到要啃老，这脸往哪儿搁？
写作。 这个念头清晰地跳了出来。
这才是他目前最可靠、也最熟悉的变现渠道。
而且，现在已是1977年初，文艺界的坚冰正在肉眼可见地消融，稿费制度恢复的春风似乎已能嗅到。
小主，这个章节后面还有哦，请点击下一页继续阅读，后面更精彩！不如趁现在有空，多存下些稿子，以待东风。
说干就干。
他坐到书桌前，铺开稿纸，拧开钢笔帽。
既然以赚钱为首要目的，那自然是长篇比短篇更划算。短篇一次卖断，收益有限。长篇则不同，能在刊物上连载赚取持续稿费，若反响好，单行本出版又是一笔收入，未来改编成影视剧的可能性与价码也更高。
那么，写（抄）什么？
可供他选择的好作品实在太多：像是《平凡的世界》，《白鹿原》，《尘埃落定》，《钟鼓楼》，《活着》，《1942》，《许茂和他的女儿们》等等。
这些都是被后世市场检验，大火的作品。
不过综合考虑，李卫民还是觉的，得写（抄）的合理真实一些。
这些作品好则好矣，但个人风格烙印太深，时代背景与作者经历纠缠太紧。
他一个十七岁的插队知青，若贸然写出《白鹿原》那般深厚沉重的乡土史诗，或《活着》那般彻骨悲凉的命运咏叹，未免太过惊世骇俗，徒惹怀疑。
他不怕麻烦，但也不想无谓地招惹麻烦。
目光转向另一类题材——那些基于特定历史背景，又极具故事张力的作品。
比如说《暗算》、《潜伏》、《亮剑》这三部小说。
它们在后世不仅小说本身成功，影视化改编更是现象级，影响深远。
更重要的是，写这些，他有“底气”。
写《暗算》、《潜伏》？他有个货真价实、曾在特殊战线工作过的老爹李怀瑾。
打听点内部氛围、工作细节，甚至一些不便明说的“惯例”，总比别人凭空想象来得真实。