进展纠葛。
《天才枪手》这部电影的情节，就完美符合了『进展纠葛”的原理。
电影中由易到难的三场考试一一期中考试、期末大考、sat考试一一考场由小教室变为大考场，再到跨国考场；作弊人数也由两个，增长到十来人，再到数十人；激励事件更是从帮助朋友，
到获得金钱，再到实现留学梦，等等，一步步加重。
整部电影的紧张氛围隨著女主人公的欲望目標不断满足进而升级，所面临的难度与对抗力量也与之匹敌，进而促使她採取更大的行动，对抗更多的风险。
这种螺旋上升的结构推动情节持续发展，一直延续到结尾，这也是《天才枪手》能够始终紧紧住观眾注意力的根本原因。
郑钱在听到唐鱼提及重启『三人cp”计划时。
脑海中就莫名浮现出了『进展纠葛”这个概念一一他无端感觉到，自己与两位女星之间的『纠葛”正在隨著双方现实目標的变动与进展而不断加深，按照剧本逻辑，这会导致未来更多不可控的风险出现，理智上，他应该及时叫停唐鱼的计划。
但在理智做出决断前。
他的思绪不自觉的飘到《天才枪手》的剧情上。
继而想到了自己这些天正在忙碌的后期剪辑工作中，有关第三次作弊时的一段情节。
原片导演为了营造更为紧张的考试节奏，在第三次跨国考试的作弊现场採用了一个独特的交叉剪辑手法。女主角琳在考场上背诵答案的时候，每记住一个答案，就对应她在另一个空间弹奏钢琴的一段音乐。而实际上，这个弹钢琴的场景並不存在，它是一个『麦格芬”，即希区柯克作品中用来產生悬念和情节的虚构元素。
交叉剪辑將琳在考场內紧张作答的场景与她想像中的弹钢琴场景交替展示，形成了双线敘事结构，既强化了影片的紧张气氛，又提高了影片的艺术性与观赏性。
离开剧本。
生活中的线下空间与网上空间，也是相互平行、交错的两个场景。
网上的很多喧囂与吵闹，实际上並不存在，就像他与两位女星之间『炒cp”，本质就是一个『麦格芬』：一个並不存在的敘事驱动力，但却在虚擬空间的强化下，显得格外重要。
因为这个『麦格芬”的存在极具观赏性，而被广大吃瓜群眾所关注。
按照进展纠葛的原理，目標升级、衝突升级、风险升级，这確实是一条通往失控方向的快车道一一就像《枪手》里的作弊，每一步都在把绞索勒的更紧一一如果任由事態按照现实逻辑自然发展，他与两位女星之间的关係，迟早要被这不断加码的“纠葛”拖入泥潭，甚至以后引爆出无法收拾的危机。
但他为什么要让线下的『进展纠葛”和网上的『麦格芬”完全捆绑呢？
为什么要放任它们互相推动，恶性循环呢？
“—一现实也是可以剪辑的。”
郑钱喃喃著，若有所思的点了点头，感觉自己终於找到了一个恰当的切入点。
“什么？”
唐鱼没有听懂老板这个回答的意思。 “我的意思是，这个『三人cp』可以继续搞。”
郑钱思索著，慢慢到窗边，伸手触摸面前的玻璃，指尖在透明的镜面上轻轻敲打著，仿佛在剪辑一段无形的胶片：“一一我们可以『剪辑”现实，或者说，剪辑这个『敘事”。我和她们之间的『cp』，本质上就是一个巨大的『麦格芬”，知道什么是麦格芬吧？”
两位助理齐刷刷摇了摇头。
郑钱表情轻轻一滯。
而后不经意的摆摆手：“一一唔，不要紧，总之，网上的喧囂、粉丝的狂欢、路人的吃瓜，等等，这些线上的热闹，又多少是真实的互动？绝大部分，不过是对这个精心构建的『敘事焦点”的围观和解读—它本身並不等同於我们线下的真实关係，只不过因为有巨大的观赏性和传播价值，
所以才被『观眾”买帐-就像《天才枪手》里最后一次考试的场景，一个並不真实存在，却能驱动情节、强化氛围的虚构焦点·-在释放观眾情绪的同时，也放大了他们对我们的关注度。”
空气显得有些沉默，
唐鱼扭头看向栗娜，声音很小，却很清楚的问道：“一一你听懂他在说什么了吗？”
“没有。”
栗娜非常诚实的摇了摇头：“我猜他脑子现在已经混淆了电影和现实，意识不知道已经跑到哪里去了郑钱略感无语的看著两位助理。
对她们如此缺乏艺术细菌表示伤心。
“—一我的意思是，把『三人cp”计划，严格限定在『线上空间”，作为一个纯粹的『线上项目』来运作。”
他努力寻找著恰当的词儿来倒出脑子里突如其来的想法：
“这个项目，就是一个为了宣传效果、为了流量、为了观赏性而存在的『麦格芬”—我们要主动设定『边界”，哪些互动是『项目素材”，哪些是真实交流哪些是『表演”给观眾们看的，哪些需要留在『线下空间”处理-就像电影里，把真实考场和虚构的弹钢琴分开剪辑，再交叉呈现。我们要做的，就是控制敘事的进展方向和烈度，让线上的『纠葛”服务於宣传节奏，而非真实关係的恶化”
“就是说，当线上的『麦格芬”需要热度的时候，我们『剪辑”出更具话题性的素材，炒炒热度；当这个纠葛可能反噬线下的时候，我们就及时“切镜头”，或者用新的『敘事线”来转移焦点？”唐鱼终於稍稍跟上了老板的思路，试探著补充道。
“宾果！”
郑钱打了个响指，满意的点了点头：“这个事情的关键，就在於决不能让线上的风暴真正、完全的席捲线下—重启『三人cp”，不是放任『进展纠葛”自然发生，而是主动地、策略性地『剪辑”出一个可控的、服务於我们目的的『麦格芬”-风险依然存在，但通过这种『敘事隔离”和“焦点引导”，我们可以把风险框定在“线上”这个表演场域內，让它成为一个『可观赏的衝突”，而不是引爆现实的炸弹——-就像那句话，怎么说的来著，人生舞台上，每个人都是演员，
扮演著不同的角色—既然有舞台、有演员，自然也缺不了剪辑师。”
两位助理离开老板房间时。
仍旧有些懵懂。
“—一他囉囉嗦嗦说这么多，跟我们公关部现在做的，有什么区別？”唐鱼总有种已经被『高大上』的概念说服，却文有些稀里糊涂的感觉。
栗娜对公关或者剪辑了解不多。
但她懂郑钱。
闻言，呵呵冷笑两声。
“没区別。”
站在第三方的角度，她显然看的更清楚一点，一针见血道：“老板现在就是既想撩骚，又怕惹麻烦—既想让我们听懂，又担心我们嘲笑他所以，你也別听他又是这个概念又是那个理论说了一大堆，实际上最关键的词只有一个，那就是『风险隔离”——“