李墨林是编辑部的资深老编辑，一辈子跟传统连环画打交道，最看重“传统规矩”和“符合范式”，对新花样总带着几分警剔。
几位年轻编辑也凑过来，看着画稿连连点头：“费老师说得对，这修改后的分镜跟电影似的，节奏刚好，在杂志上连载肯定能吸引读者。”
费声福笑着摆摆手，话锋一转，从包里掏出一沓厚厚的画稿，正是《 》上册的一百幅作品，封面用钢笔写着“《 》连环画上册（改编自《桐柏英雄》）”。
“各位，今天除了带回来《戴手铐的旅客》的修改稿，还有个新东西给大伙儿瞧瞧——小陈改编的《 》，你们看看怎么样。”
他把画稿往桌上一摊，随手掀开，最上面一页就是兄妹分离的场景：黑白线条勾勒的回忆里，妹妹拽着哥哥的衣角，眼里噙着泪，手里攥着半块窝头；哥哥背着行囊，回头望的眼神里满是不舍，背景是灰蒙蒙的乡村土路，和早几年老版本的《桐柏英雄》连环画里“斗志昂扬”的画风截然不同。
李墨林的眉头瞬间皱紧，拿起画稿翻了几页，脸色越来越沉：“老费，你这是闹哪样？1975年人民出版社都出过《桐柏英雄》了，有思想高度，故事讲得也好，现在又改编这么一版，多此一举！”
他指着画稿里人物的表情，“你看看这些人物刻画，思想也太没高度了，根本不符合宣传的需要？还有这内容，光盯着兄妹情、儿女情长，真正需要强调的东西都弱化了，这不伦不类的，真是乱弹琴？”
旁边另一位头发花白的老编辑也附和道：“老李说得对，费编辑，这改编太冒险了。咱们连环画是给群众看的，得起到宣传教育作用，你这版《 》，光讲情啊爱的，怕是不符合要求，审查那边也不好过。”
“就是啊，”另一位老编辑补充道，“1975年的版本多好，人物鲜明，冲突激烈，一看就是符合要求的好作品。这版倒好，又是回忆又是现实，花样不少，却没了原来作品的那股子硬气，我看不行。”
费声福早料到会有反对声，他端起桌上的搪瓷杯喝了口热茶，语气坚定地反驳：“各位老师，咱们不能总抱着老观念不放！当年是什么情况，现在是什么时候？1978年了，改革开放的风都吹起来了，‘实践是检验真理的唯一标准’都在讨论，老百姓的须求也变了！”
他拿起1975年版的《桐柏英雄》连环画，和《 》画稿放在一起对比：“你们看看，1975年的版本，老百姓看了只觉得远。》不一样，他把兄妹分离的疼、重逢的喜都画出来了，你看看现在画稿里这些人物表情，和情节设计，都是老百姓能共情的细节！”
费声福翻到一幅重逢的画稿，优美的构图，简洁的线条，生动地表现出兄妹俩在战场上相遇，眼神里的疑惑、试探到认出后的崩溃，刻画得入木三分：“不是只喊口号，每个人物也不是戴着面具的样板，就象我们每一个人一样都有亲情、友情，也有七情六欲！咱们把这些真实的情感画出来，才能让读者觉得这些人物可亲、可敬，而不是高高在上的符号。这才是现在群众需要的作品！”
“可这也不能弱化思想宣传啊！”驳，“这版《 》里，崇高的戏少了，情爱的戏多了，万一被说‘宣扬xz情调’，咱们编辑部担得起责任吗？”
再说，小陈的《戴手铐的旅客》你们也看到了，不也是突出人情味儿吗？也是差不多的叙事风格，现在定稿了以后，在座的各位也都看出来了实际的效果，我相信等真正的发表出版了，读者应该也喜欢。”
他顿了顿，语气放缓了些：“各位同志，咱们办《连环画报》，是给老百姓看的，想想前一段时间电影院里放日本电影《追捕》时候的场景，人山人海，彻夜排队，一票难求，这代表着什么？我相信大家应该都能理解。
你们难道能说日本的电影《追捕》也要讲你们说的那些崇高的东西？
当然不会有，但是为什么老百姓喜欢，为什么上面让全国放映？
这种讲人情、讲悬念的片子都火了，说明老百姓就想看点真的、活的、有意思的东西，看一些不一样的。咱们要是还抱着老套路，迟早会被读者抛弃！”
办公室里陷入了沉默，老编辑们面面相觑，显然被费声福的话打动了，却又放不下固有的观念。
就在这时，主编周建明放下手里的红铅笔，缓缓开口了：“老费说得对。”
周建明看向李墨林等人，语气沉稳：“改革开放，思想要解放，咱们的文艺作品也得解放。1975年的版本有1975年的价值，但现在是1978年，群众的审美和须求都变了。》，是创新，是突破，更是对‘文艺为人民服务’的最好诠释。”
他顿了顿，抛出了更关键的理由：“而且，据我所知，燕影厂确实在筹备把《桐柏英雄》改成电影，现在正打算着手改编剧本，据说也是主打人情味儿。
咱们要是能抢在电影上映前推出连环画，既能借电影的东风，又能让《连环画报》火一把，这是双赢的好事！”