此刻应对起来，虽有不足，但思路清淅，常常能提出让宁皓停下思考的细节补充。
时间在讨论中飞快流逝。
服务员来续了两次水。窗外的阳光移动，从桌角慢慢爬到了桌中央。
不知过了多久，宁皓再次靠回椅背，长长吐了口气，看着孔华，眼神复杂。
“你准备得很充分。”这不是疑问句，是陈述句。
“机会只有一次，不敢不准备。”孔华说。
“导演费，你刚才说十万？”宁皓回到现实问题。
“对。税后。
拍摄周期预计十五、二十天左右，如果超期，按比例追加。”
孔华报出他能力范围内能给出的最好条件。
十万，在2004年，对于一个尚未证明商业价值的导演来说，不算低。
尤其是宁皓此刻的处境。
宁皓沉默了一会儿。他在权衡。
十万块，能解他不少燃眉之急，让他有更多时间和资源去打磨自己那个心心念念的剧本。
但更重要的，是这个剧本本身。
《活埋》的潜力，他看到了。
这种极致情境下的人性拷问，如果拍好了，在电影节上绝对有竞争力。
就算不得奖，能入围三大电影节的主竞赛单元，对他下一部找投资，将是巨大的助力。
而且，正如孔华所说，他太久没有碰到这么纯粹、这么有挑战性的创作了。
“剧本，我接了。”
宁皓终于开口，声音不高，但很肯定。
“导演工作以你为主，我辅助。
但涉及到关键的艺术决策和拍摄方案，我有建议权和否决权。
现场执行，我可以帮你盯着，但最终决定权在你。
丑话说前面，如果我觉得你某个决定会毁了片子，我会直接说，听不听在你。”
“当然！”孔华心中一块石头落地，脸上露出笑容，“这正是我需要您做的。
合作愉快，宁导！”他再次伸出手。
这次宁皓握手的力度更实了些。
“合作愉快。
不过别叫我宁导，听着生分。叫师兄或者浩哥都行。”
“浩哥。”孔华从善如流。
两人之间的气氛明显松弛了许多。
又聊了些具体的准备工作，比如尽快确定主创名单，勘景（主要是找合适的演播室），细化分镜头脚本等等。
宁皓把他认识的、可能对这类项目感兴趣又靠谱的摄影、美术人选给了孔华几个名字和联系方式。
“你那个工作室，地方够大吗？
明天我去看看，有些东西光说不行，得现场比划。”宁皓说。
“够用，明天您随时过来。”
结帐时两人争了一下，最后还是孔华抢着付了。
走出咖啡馆，午后的阳光有些刺眼。
宁皓眯着眼看了看天，又看向孔华，忽然问：
“你这片子，真想过去三大？”
孔华也抬起头，看向京城秋天高远的天空。
“想。但不敢说一定。
先把片子拍好，拍得象那么回事，再想别的。”
宁皓点点头，没再说什么，拍了拍他的肩膀，转身，很快消失在巷口的人流中。
孔华站在原地，手里装着另一份剧本的文档袋被捏得有些紧。
他知道，从现在开始，《活埋》不再只是他抽屉里的一个梦了。
它有了第一个同行者，一个强悍而挑剔的同行者。
前路依旧未知，但至少，第一步迈得比他预想的要稳。
他深吸了一口微凉的空气，转身朝另一个方向走去。
还有很多事要做，很多电话要打。
时间，突然变得紧迫起来。
第二天下午两点，宁皓准时敲门。
他换了件衣服，还是夹克牛仔裤，但干净了些，头发也梳理过，背了个鼓鼓囊囊的黑色双肩包。
“浩哥，快请进。”孔华侧身让他进来。
屋子不大，客厅兼书房大约二十平米，东西不多但摆放得整齐。
最显眼的是靠墙的一排书架，塞满了电影相关的书籍、杂志和盘片。
一张大书桌对着窗，上面除了计算机、印表机，还散落着一些分镜草图、场景示意图。
墙上除了电影海报，还贴着一张巨大的bj地图，上面用红蓝笔标记了许多地方。
另一边墙上则是一块白板，上面写着一些日程安排和待办事项。
“地方小了点，凑合用。”
孔华说着，去倒水。
宁皓没客气，放下背包，先走到书架前扫了一眼。
书目很杂，从经典的电影理论到最新的技术手册，从文学小说到心理学着作，都有涉猎。
不少书里夹着便签，露出密密麻麻的字迹。
他抽出一本《电影照明技术》，翻开，里面几乎每页都有笔记和勾画。
“书看得挺勤。”
宁皓说了一句，把书插回去，又走到书桌前。
桌上摊开的是《活埋》的分镜头脚本初稿，用潦草但能看清的笔画勾勒出棺材内狭小空间的各个角度，旁边标注着镜头运动、景别和简短的备注。
还有一些关于棺材结构、内部道具摆放的草图。
“自己画的？”宁皓拿起一张棺材内部结构图，上面详细标注了尺寸、可开合的面板位置、以及预留的摄像头孔洞。
“恩，瞎琢磨的。
我想着，这个‘棺材’不能是真的棺材，得是一个可以根据拍摄需要调整的‘道具箱’。
比如这一面要能完全打开，方便大灯布光；
这一面要有小窗，可以伸进手持摄像头拍特写；
底部可能还要有轨道，让摄像头能仿真主角的视角移动……”
孔华端着水过来，解释道。
宁皓仔细看着图纸，手指在几个关键标注上点了点：
“想法对路。
但实际做起来，结构强度、安全性、还有怎么保证开合面板时不穿帮、不漏光，都是问题。
你找过美术或道具方面的人聊过吗？”
“还没有，正想请教您有没有合适的人选。
北电美术系的老师或者厉害的师兄都行。”
宁皓从自己背包里拿出一个厚厚的旧笔记本，翻了几页：
“我认识一个师兄，叫赵晋，比咱们大好几届，早些年做过不少话剧舞台美术，后来也跟过几个电影剧组，心思巧，手也巧，最重要的是能理解导演想要什么，肯琢磨。