林枫见完孙光后，他可不会干等着，立马将前期已经成立的筹备组拉来开会，尤其是美术组。
这个美术组的核心成员，有艺术总监、布景师、结构顾问、美术指导组成，这部硬科幻，林枫特别重视美术组，这是电影成败的关键。
“我已经与国家航天局、中国航天科技集团做了沟通，他们会全力支持我们这部电影，在筹备中遇到任何问题，可以随时沟通。”
林枫说着，还拿出自己根据记忆画的概念图道：“这是我画的电影中的宇航服、火星漫步车、航天器和生命舱的概念图。
你们先根据这些概念图，做出3d模型，在与国家航天局和中国航天科技集团讨论，务必不能违反基本的物理定律。”
“另外”林枫继续道，“你们勘景的情况怎么样了。”
这时，一个黑炭一样的年轻人开口道：“我们带着概念图和需求清单，在西北实地考察了许多候选场地，觉得有两个地方最合适。
一个是青海的大柴旦红崖和冷湖周边，另一个是甘肃的金昌。
这是我们拍摄回来的一些勘景资料，大家可以看一下。”
说着，他将勘景的一些照片和影像资料投到了会议室的幕布上。
林枫认识这个黑炭头，是个多面手，是天恩内的美术助理，有时还兼任摄影助理，天恩许多大片勘景的工作都是他带着团队执行的。
只听他便播放边解释道：“青海的大柴旦红崖和冷湖周边俄博梁雅丹群被誉为‘魔鬼城’，是形态最齐全的雅丹地貌区。
这里拥有大面积的红色土层，地形荒芜干旱，形态各异的雅丹地貌林立，与概念图中的火星表面如出一辙。
另一个是甘肃的金昌，这里同样拥有戈壁地貌与红色岩体，与火星表面类似。
这里还有一个优势，就是环境条件比青海那边好些，昼夜温差没有那么大，也不用挑选合适的季节。
距离城镇较近，后勤保障相对容易。”
林枫听着黑炭头的介绍，很满意，他的勘景经验还是非常丰富的。
不但考虑了最适合电影设定的自然环境，甚至连剧组拍摄的便利性也考虑了进去，这是其实已经是一个制片人的思维了。
不过，林枫这部中美合拍的硬科幻，拥有近10亿人民币的制作预算，可以说弹药那是相当充足。
这样富裕仗，其他国内的导演，八辈子都没打过。
所以林枫这回不再以制片人的思维考虑问题，他要考虑的是怎么把细节弄到最好，甚至超支了都在所不惜。
这可是真真正正的国内第一部硬科幻啊，不比中美合拍的《长城》牛逼多了？
林枫仔细看完了两个候选地的情况介绍和勘景影像，让林枫感觉有些熟悉。
这青海冷湖周边，不就是后世自己去旅游过的，中国首个火星营地附近吗？难怪一股熟悉感扑面而来，原来这么有渊源。
林枫也不墨迹，既然前世这里能建设世界级天文观测基地，而且还建立和火星相关的文旅项目，那自然环境自然不用多说，拍“火星”场景，应该不在话下。
他直接拍板道：“就选在青海的大柴旦红崖和冷湖周边。”
三天后，天恩传媒的官网便更新了电影立项的简单信息。
出品方：天恩传媒、ntl公司（美国）、中影集团
简介：2035年，中美两大航天巨头正式联手，以实现人类首次火星登陆计划。
他们在探索过程中遇见了飓风袭击，马克因被误认为无法生还而被留在火星。
清醒后的马克发现同伴们已经离开，而且食物只够一个月的供应。
幸好他天性幽默乐观，而且是个植物学专家，决定靠自己的力量生存下去，等待四年后的下次火星任务的到来。
马克精心计算如何最大限度地利用火星上的资源，开始利用自制的肥料种植土豆，展开自救。
在马克的不懈努力下，又与地球重新取得联系。
于是，火星救援任务由此启动。
不仅如此，在天恩传媒的官网上，还放出了两张《火星救援》的3d概念图。
有一幅火星地表与栖息舱的广角视野的概念图：
前景是火星地表，并非荒芜的沙地，而是覆盖着铁锈红色的沙砾与嶙峋的岩石，地面呈现出被风沙侵蚀的独特纹理。远处，淡粉色的天空下是连绵的环形山轮廓，整个场景沐浴在一种冷寂而柔和的光线中，仿佛地球上的黄昏，显得孤寂。
画面的中心，矗立着一组银白色、圆筒形的模块化舱体，这就是主角马克的“家”——栖息舱。
舱体表面印有nasa和中国航天的标识，周围散布着太阳能电池板，像巨大的银色翅膀一样展开。
舱体一侧，连接着一个半透明的充气穹顶，隐约可以看到内部种植的绿色植物，与外部一片赤红的世界形成强烈对比。
整个栖息舱看起来既是一个高科技据点，又是这片无垠荒漠中一个无比渺小和脆弱的孤舟。
还有一幅“天穹号”
它的设计并非流线型，而是由多个几何模块组合而成，充满了实用的工程美感。最引人注目的是飞船中部那个巨大的、正在缓慢旋转的圆环结构，这是通过离心力模拟重力的生活舱。
飞船的尾部，是多层排列的离子推进器阵列，正喷射出幽蓝色的、微弱但绵长的尾焰，在漆黑的宇宙背景中显得格外醒目。
在画面的远景，火星像一个红色的磨砂玻璃球悬浮在黑暗中，而地球则只是一个微小的、几乎要被星光淹没的亮蓝色斑点。整幅图既展示了人类科技的宏伟，也反衬出在宇宙尺度下的渺小。