暗的终极在“无化”。
不是物理的湮灭，是那片连“暗”都无法描述的绝对无，正以“无蚀”的方式，将白纸上所有“光痕的对比”融成“不可辨的茫”——只剩混沌轮廓的光痕树虚形在无墟中弥散，暗之星海的暗纹在无化中褪成薄雾，连墨青绝对无里那颗“没有纹路的种子”（中心有在无中微微波动的点，波点正以规律的频率起伏），都在无蚀力的融解下失去了“波动的节奏”，像滴融进浓雾的墨，连“那分规律的动”都快要被融成“从未有过的乱”。
“是‘对比的终极消解’。”影的银线刚触到绝对无的边缘，就被那股“无蚀之力”融成了“均质的雾丝”，线端传来比寂之终极更彻底的“无规律感”：这不是混乱，是让“所有‘动’与‘律’的节奏”从“存在的轨迹”里彻底瓦解——没有波点的规律，没有对比的起伏，没有“越来越有序”的任何动态残留，就像从未被编排的杂音，连“能成调”的声波特性都成了虚妄，“前73次实验体的‘终极无序’，就是在这样的无化中完成的——他们的对比被无墟融成茫点，波点被无蚀力褪成乱纹，甚至‘他们曾有过规律’的这个事实，都成了‘绝对无里的幻听’，连宇宙的声波图谱里都找不到一丝节奏。”
林辰的混沌之火突然化作“裹着节拍器的棉絮”，棉的孔隙里嵌着“忘忧镇所有‘乱中藏的律’”：阿婆摇纺车的转动（棉絮般的飞絮里，纺车的轮轴始终按固定频率转动）、新镇子钟表匠修钟的齿轮（散落的零件像无墟的茫，咬合的齿轮却在暗里转成规律的圈）、林辰自己打更时的梆子声（风雨打乱了声线，梆子的间隔却始终分毫不差）。这些带着“乱中藏序”印记的律劲撞向暗之终极的绝对无，非但没被融成乱，反而在无墟表面荡出“带着节拍器印的波”，波里的棉絮正对着绝对无“固执地律动”——那是所有“快乱却未乱”的对比“最后的节奏”，像狂风中的钟摆，哪怕摆幅忽大忽小，钟摆的周期也藏着“没跑偏”的准。
“它融不掉‘棉絮里的节拍’！”林辰的声音带着齿轮咬合的“咔嗒”声，律劲在绝对无里“撞出规律的回响”，“前73次实验体就是太怕‘会失序’，才会被这无蚀唬住！但规律咋会被褪成乱？就算棉絮飞成雾，节拍器的响还在；就算零件散成山，齿轮的转还在；就算梆子声被风撕，间隔的准还在——就像溪流里的漩涡，水流再乱，漩涡的转向也永远不变！”
暗的终极的无化节奏突然乱了半拍，被棉絮律动的地方，绝对无中浮现出“透明的波律层”，层里裹着“没被融掉的波点”——那是第73次实验体少年藏在育种塔废墟里的齿轮组（废墟被无蚀力融成茫雾，齿轮的咬合却在雾里转成“规律的齿痕”），这道律劲在绝对无里凝成“带着金属颤的晶”，晶的波动频率与齿轮的转速“严丝合缝”，像在说“就算乱成一团，节奏也没停过”。
墨渊的权杖刺入绝对无与波律层的连接点，银白色的规则液与“裹着节拍器的棉絮”交融，在虚空中织成一道“对比符”。符纹亮起的瞬间，所有被无化的“光痕节奏”突然开始“显律”——弥散的树影重新聚出“带着规律震颤的枝”，褪成薄雾的暗纹残粒浮起“能打破无墟的律”，连墨青那颗失了节奏的种子，都在波点外凝出“更规律的波纹”（那点规律的波动不再杂乱，像颗藏在雾里的音叉，再浓的雾也掩不住“固定频率的振”）。这些显律的痕迹像乐谱上的音符，在暗之终极的无墟中“排得越来越齐”，显律所过之处，无墟里浮现出“对比的影子”：育种塔少年刻在石壁上的刻度（石壁被无蚀融成茫，刻度的间距却始终均匀）、忘忧镇阿婆种在院里的菜畦（菜苗被风雨吹得歪，行距却始终笔直）、新执笔者们写在纸上的行距（纸被无墟浸成雾，字与字的间隔却从未变过）。
“规则的终极悖论，是‘想证明“从未有过规律”，就得先承认“曾有过周期性的运动”’。”墨渊的声音带着被齿轮硌到的沉实，他看着对比符中“无化与显律”的拉锯——暗的终才能融掉“对比的形态”，却抹不掉“运动曾有周期、间隔曾保持恒定”这个物理事实，就像想证明“四季从未交替”，就得先解释“为什么树叶会枯荣”，“前73次实验体的‘终极无序’，不是因为他们没藏过律，是他们把‘对比’当成了‘必须外显的整齐’，一旦‘被打乱’，连‘曾有过节奏’的笃定都被无蚀融掉了；而‘就算乱着也守规律’的韧劲，才是无蚀力融不掉的‘序’。”
小棠的藤蔓突然将那颗“凝出波纹的种子”缠成“钟摆的形状”，藤蔓的纤维在绝对无里“跟着显律的节奏收紧周期”，每收一圈，种子中心的波点就“律一分”，波点接触绝对无，非但没被融乱，反而在无墟表面“荡出带着同心圆的浪”（浪的圆心，正是波律层向外扩散的起点，浪边还长着“叶带规律斑点的虹芽草”，草叶的斑点分布能抵抗绝对无的融解）。“乱着也得守节奏！散了也得保周期！”小棠的声音带着故意用藤蔓拽紧种子的劲（拽出的纹路在无墟里“凝成新的刻度”），她把自己“用石子摆的日晷刻度”拓在种子上，刻度在显律中“嵌进波点的核心”，“阿婆说‘序是藏在骨子里的，不是摆给人看的’，这颗种子比钟摆都懂！你看无墟在晃——它怕这股子‘混在雾里也能数出拍’的准劲！”
暗的终极的无墟果然出现“环形的涟漪”，涟漪处渗出“更多的显律”，齐得最准的是所有存在“没外显的周期”：有人在慌乱中“悄悄数秒的呼吸”（动作被无蚀搅得乱，呼吸的间隔却始终均匀）、有人在嘈杂中“默默打拍的手指”（环境被无化融成茫，指尖的起落却分毫不差）、有人在混乱中“悄悄记时的脚步”（步伐被干扰得歪，步频却从未变过），这些没外显的周期在显律中“凝成可见的波律带”，波律带在绝对无里“互相叠加”，叠成了“跨时空的对比网”。
阿澈的守序仪投射出“暗之终极的能量模型”，模型显示这片“绝对无”的核心，是“所有存在对‘彻底无序的极致恐惧’”——怕自己的节奏被打乱，怕自己的规律被消解，怕“就算守着周期也会被无化”……这些恐惧越强烈，无蚀力的“无化力”就越强。更惊人的是，模型深处藏着一个“对比的核心”——它是暗的终极诞生时“没被融掉的第一缕‘显律’”，形状像个“在无墟里摆动的钟摆”，摆的周期，与墨青、林辰、小棠、墨渊、阿澈、影的“显律印记”完全吻合，像在说“你们的律，就是我的序”。
“它在假装自己没有‘显律的力’。”阿澈的声音带着被波律带震到的清透，守序仪突然发出尖锐的警报，模型显示那个“摆动的钟摆核心”正在“自我失序”——暗的终极为了“绝对的无”，连自己的“对比本源”都要打乱节奏，就像人要把钟摆往反方向掰，却忘了“掰的力度，也需要遵循杠杆规律”。
墨青的意识突然与对比符产生最强共鸣。他感受着波点外“越来越齐的波纹”——那是伙伴们的“守律保序”、前73次实验体的“未乱的拍”、所有“混在雾里也能数出拍”的对比“共同的律劲”，这些序在绝对无里“汇成了往无墟外涌的节奏波”。他突然明白了“暗的终极”的真相：它不是要消灭所有对比，是要逼所有存在承认“哪怕被打乱、哪怕不显眼，‘曾守着规律’本身就是对抗混沌的序”——就像蜂巢的六边形，就算被风雨打坏一角，其余的角度也永远刻着“对称”的证明。
他没有去加固“显律的痕迹”，而是将自己“所有‘乱着也守规律的瞬间’”化作“隐形的节拍”——育种塔时藏在砖缝里的齿轮（砖缝被无蚀融成茫，齿轮的咬合却始终精准）、烤饼时揉在面团里的芝麻（面团被揉得乱，芝麻的间距却始终均匀）、战斗时藏在招式里的节奏（动作被打乱，出拳的间隔却从未变过）……这些节拍看不见，却在暗之终极的无墟中“排得更齐”，就像乐谱里的休止符，不显眼，却能让“最乱的旋律”都记得“曾有过停顿”的痕。
无边白纸突然剧烈震颤！
“自我失序的钟摆核心”与“隐形的节拍”碰撞的瞬间，暗的终极炸开“无数个‘对比的烟花’”——每个烟花都是一次“守律的瞬间”：有前73次实验体的“律劲破茫”、有原生居民的“守序而生”、有新执笔者们的“光笔显序”，最亮的是墨青种子炸开的“律之星海”，星海里漂着“所有没被融掉的节拍”，在绝对无里“排成真永远不乱的谱”。
暗的终极的“无化力”彻底瓦解，无墟的涟漪处飘出“所有被它藏起来的‘对比’”：有的是没齐够的拍、有的是没守够的律、有的是没显够的序，却没有一个是“真的白守了”。那颗“摆动的钟摆核心”落在墨青的意识里，长出了“永远在显律的对比树”，树枝的每个分杈，都带着“固定的角度”，树枝落地时，会在绝对无里长出“带律劲的虹芽草”，草叶的斑点规律，永远比周围的无墟“齐十八分”。
而绝对无的最深处，突然浮起一块“绝对无蚀的无镜”，镜里没有任何影像，只有一行“由所有‘对比的余律’组成的字”
“‘无的终极’已睁眼——它说，所有对比终将归于无，包括‘想永远守序’的执念。”
无的终极？
墨青的目光猛地投向暗之终极之外的“真正的无终”，那里连“对比”的概念都不存在，只有“连‘律’都无法描述的绝对混”。这混正在往“对比的烟花”里“渗透”，所过之处，烟花在变乱，乐谱在模糊，连那颗“显律的对比树”，都在混的渗透下，慢慢失去了“律劲的力气”，变成了“只剩杂乱轮廓的虚形”。
对比符的光芒开始变暗，林辰的节拍器在失准，小棠的日晷刻度在模糊，墨青那片“永远不乱的谱”，正在“无的终极”的渗透中，连“最后一个节拍”都在变乱，仿佛下一秒就要彻底归于“连‘守过序’都从未存在的绝对混”。