第788章 拍摄进行时（上）
密云。
刚刚建造完成的演播室从冷清变得热闹起来。
说是演播室，其实更象是一座充满了废土朋克和未来科技相结合风格的影视城。
占地面积极为广阔，得知鬼野武要在这里进行拍摄，当地官方特意划拨了一大片地皮用来建设。
而此时这座拔地而起的演播室内，迎来了第一批的访客。
打量着眼前完全符合要求的演播室，鬼野武脸上带着满意之色，不由的再次感叹起华国的基建实力，不愧是“基建狂魔”，竟然真的在极短的时间内就建成了。
“华国速度”名不虚传！
同行的其馀人亦是啧啧赞叹，尤其是大刘，想到自己的作品即将在这里被拍摄出来，心情格外激动。
韩三坪则负责协调各方人员，这一次的拍摄动静可不小，华国方面直接拉来了一支团级作战单位充当群众演员。
林林总总合计有近2000人之多！
别说是初出茅庐的姜闻看得瞠目结舌，就连作为圈内老人的李莲杰、房仕龙等亦都暗自咋舌。
就算是号称“东方好莱坞”的港岛，拍摄过的那些所谓大片也没有达到过这样的程度啊！
真不愧是国际顶尖的大导演大剧组！
李莲杰等人兴奋起来，姜闻之流就更别说了，直观而震撼的认识到了国内跟国际顶级电影制作水准之间的巨大差距。
震惊之馀愈发的珍惜起这一次的机会。
姜闻目光发亮的看着在人群中挥斥方道的鬼野武，就差说一句“大丈夫当如是”了。
总有一天我也要成为象鬼野武一样的国际名导！”
姜闻在内心暗暗发誓。
原本就是偶象的鬼野武如今更是成了他事业和梦想的标杆！
鬼野武并不知道自己成为了姜霸王追赶的目标，虽然剧组的规模庞大，但他早已不是当初的吴下阿蒙，指挥调度起来游刃有馀。
而且在各方的鼎力支持下，也节省了他许多的功夫。
在所有筹备工作完成之后，鬼野武坐到了监视器后面。
“《流浪地球》第一场第一镜！”
”action！”
鬼野武在前世第一部电影剧情的基础上，利用更广阔的拍摄布景场地，以及更充沛的资金，相比于前世电影中的一笔略过，更着重地把地下城的生态环境表现了出来。
相比于前世电影中的轻描淡写，更详细地描绘了地下城所遭遇的困境。
这种困境，并不仅仅只是物资的匮乏，靠蚯蚓干”之类的食物充饥。
更表现在大部分地下城居民被圈养”在地下，常年不见天日的那种压抑。
这也变相促使了如刘启那样自小生活在地下城的青少年对于地上世界的好奇与向往，即便那是一个地狱。
同样的，这也是后来为什么会出现地下城民众游行示威抗议，作为官方的联合政府为什么会遭受到众多反抗力量打击，人类内部出现矛盾。
从而引出人工智能系统oss前后一系列，被认为是叛徒”的行为表现。
它以绝对理智，近乎冷酷的概率学计算出，想要依靠人类自己去完成这趟长达2500年，超过一百代人的恢宏旅程，概率几乎为零。
因此它才会以它自己认为可行的方式，去拯救人类文明。
即便这种方式，在很多人看来，无异于是oss对人类的背叛。
说回眼下。
比起郭导鬼野武手里能调动的资源自然丰富的多，因此拍起来也没那么“抠搜”，直接按照1：1的比例搭建出了一座“地下城”，完美表现出了什么叫“财大气粗”。
拍摄便首先从这座“燕京地下城”开始。
街道上霓虹灯牌闪铄着“合成剂”、“榴莲味蚯蚓干”的字样，外形粗犷落后的建筑上挂着全息gg屏，两者交错并存，极具赛博朋克的风格。
第一场戏就是刘启和韩朵朵在喧闹的街道上穿梭的长镜头。
鬼野武眼睛盯着监视器里的服部平次和毛利兰，通过对讲机指挥：“摄影组准备，稳定器检查！”
“群演注意，按照缺省路线走动，自然一点，把地下城的生活表现出来！”
“服部！小兰！记住你们的走位和情绪，从争吵到看到希望，层次要分明！”
“————”
鬼野武就好象临战的将军，发布一道道指令，整个剧组有条不紊的运转起来o
服部平次和毛利兰也没让他失望，两人都不是新人演员了，在鬼野武的调教下演技早已有了长足的进步，几乎在开拍的一瞬间，就迅速沉浸到了各自的角色当中。
“刘户口，你别总惦记着要跑到地上去好不好！”
毛利兰饰演的韩朵朵嘟着嘴，眉宇间带着少女的娇憨，用无奈的眼神看着自己这个不省心的哥哥。
“我已经有了个好主意，这次一定可以去上面！”
刘启得意洋洋的笑道。
服部平次同样将少年人的执拗、叛逆、血气方刚演绎的十分到位。
原剧情中刘启和韩朵朵偷姥爷的工程车钥匙（激活工程车的身份认证磁卡），冒着生命危险到地面开车游荡的动机是什么，在电影中并没有交代清楚。
只是从刘启轻描淡写的一句话中，侧面提了一下。
大概意思是刘启比较厌恶自己的老爸刘培强，觉得是他害死了母亲。
老爸十多年的太空任务完成了要返回地球，儿子为了躲老爸所以偷姥爷工程车，想永远呆在地面不下来。
这是一个完全站不住脚的理由。
戏中人物刘启的年龄已经二十出头，早就过了法定的成人年龄，心智应该相对比较成熟。而这个决定却与其年龄完全不相称。
偷姥爷的工作身份验证卡刷来的政府部门工程车，能够在地面上开多久？这应该是智力正常的成年人都能想明白的问题。
最简单一个道理，你想常驻地表，谁给你饭吃？
网上流传一种说法，上地面开车其实是韩朵朵的主意，韩朵朵的父母在地球海啸中失去生命，韩子昂把还在褓中的她拯救出来并收为义孙女。
韩朵朵偷来姥爷钥匙，策动刘启和她一起盗车，其实是为了去地面找寻父母的尸体。
后来，为了控制电影时长，片方不得已把这段删去了，才造成了动机交代不清。
这种解释也说不通。
首先，要交代这个背景，也就是在刘启和韩朵朵之间加一两句对话的事儿，十几秒钟足够搞定，哪儿影响得了多少电影时长？
其次，以此动机偷车依然太过牵强。
韩朵朵的父母在十七年前就死于海啸，然后地球经过了沧桑巨变，莽莽雪原，两个愣头青单单凭一辆工程车，怎么确定韩朵朵父母尸体的位置？
即便能确定位置，又怎么撬开几十米甚至数百米厚的冰层把尸体挖出来？
刘启精明能干到能从黑帮那里弄来地面工作服，却连这么简单的可行性概率都想不清楚？
刘启来到地表，是整个故事的由头，以后发生的所有事件，都是因此而起。
这个由头的合理性，为剧情的逻辑大厦打下一个基座，可惜，在原剧情中却处理的差强人意。
因而鬼野武对此做出了适当修改。
首先对于刘启躲避刘培强的目的没有改变，父子俩的确存在心结，少年人的别扭心理让他选择报复性躲避是合理的。
即便这样做显得掩耳盗铃，却是在用叛逆表达愤怒一你回来了我就走，这个家不需要你，我也不需要你！
鬼野武则在这个行为逻辑上给角色填充了更丰富的内因：
地下城是父亲“安排”的世界，而地表，是母亲曾经生活、存在过的真实世界。
在那里，他能看到母亲曾看过的（哪怕是冰封后的）山河，能感受到母亲曾呼吸过的（尽管需要面罩）空气。
他对地表的向往，潜意识里是对已逝母亲的一种追寻和缅怀。
离开父亲，就是去往更靠近母亲的精神世界。
与此同时，当我们将视角拔高，会发现刘启的行为触及了人类最根本的生存命题对“真实”的渴求！
地下城的一切都是人造的、仿真的、为了生存而妥协的产物。
它是一个功能性茧房。
而地表，尽管充满死亡威胁，但它是真实的一真实的严寒，真实的风暴，真实的星空，真实的危险。
刘启的出走，是一个灵魂对“生活在别处”的渴望，是对体验真实世界的终极呼唤，即使这种真实是残酷的。
他宁愿在真实的天地间冒险，也不愿在安全的囚笼里苟活。
刘启的决定，是“个人对抗集体”、“儿子对抗父亲”、“真实对抗虚假”、“现在对抗过去”这多重矛盾的集中爆发。
从情感上，他需要逃离父亲，靠近母亲。
从心理上，他需要打破枷锁，确认自我。
从存在意义上，他需要触碰真实，完成蜕变。
因此，他“执意”要上去，是因为他内心的所有声音一恨意、思念、好奇、愤怒、渴望一都指向同一个方向：向上，离开这里，到那个既代表死亡也代表新生的地面去。
这不是一个选择，而是他命运中必然要踏出的一步，是《流浪地球》这个宏大故事中，最人性、也最闪耀的起点。
正是这个起点，将之后所有故事全部串联了起来。
鬼野武觉得这样的解释比较站得住脚，于是在剧情里多增添了几分钟的戏。