罪恶之城的北美宣传和行工作，由米拉麦克斯全权负责，由于这次仅仅制片成本的投资就达到四千万美元，海外行权被米拉麦克斯的上家华特迪士尼拿走，由迪士尼专门行非儿童片的厂牌博伟国际负责海外行。
像所有影片的正常宣传一样，米拉麦克斯从影片立项开始，就在有条不紊的按照计划开战宣传推广工作，像海报、预告片、户外广告和互联网广告都早早的打了出去，弗兰克米勒也参加了几次媒体采访活动，对墨菲的拍摄和后期制作赞不绝口，直言影片近乎百分之百的重现了漫画，这绝对会是漫改电影史上的一座里程碑。
有了原作者的认可，漫画迷无疑对影片会更加期待，而漫画迷是影片最为基础的观众。
当然，米拉麦克斯也不会忽略普通的路人观众，无论是墨菲还是哈维韦恩斯坦，都非常清楚，仅仅依靠漫画迷，是无法支撑起预期的六千万美元到八千万美元的北美票房。
比如米拉麦克斯布了一段关于杰西卡阿尔芭的三十秒短片，短片中的内容就是酒吧里的脱衣舞，虽然没有任何露点的镜头，但短片一出现在电视台和互联网上面，还是引起了不少人的关注。
而且米拉麦克斯也以此为话题，制造了一系列的连锁新闻，用来宣传罪恶之城。
近期不少网络和互联网媒体也在炒作相关的新闻，四处都能看到关于杰西卡阿尔芭的消息，在墨菲的建议下，米拉麦克斯确实把她当成了一个宣传点。
“回顾好莱坞女星们的脱衣舞生涯”
一些影响力较大的影视类网站和论坛上面，还出现了这样的帖子。
帖子先回顾了黛咪摩尔、伊丽莎白伯克利、妮可基德曼、梅格瑞恩和萨尔玛海耶克等知名女星在影片中的一系列脱衣舞表现，然后重点提及了杰西卡阿尔芭这段脱衣舞视频。
“即将上映的罪恶之城中，杰西卡阿尔芭扮演了清纯又性感的脱衣舞女郎南茜一角，一段吧台钢管舞视频跳得艳惊四座，有很多看过视频的人说，杰西卡阿尔芭用全新的风格和她的身体诠释了性感、魅力和激情，如果非要吹毛求疵的话，那就是这个套着牛仔衣的舞娘穿的多了一点，或许影片能让我们看到更多的精彩内容”
这些都为影片带来了话题度，也成功吸引到很多男人的眼球，而罪恶之城本就是拍给男人看的影片，从最初立项开始，也没想过能吸引到大批量的女性观众。
除了杰西卡阿尔芭，恐怖星球后人气逐渐恢复的小罗伯特唐尼和名声越来越响的詹姆斯弗兰科也是重要的宣传点，两人也先后接受过媒体的专访。
面对洛杉矶时报的采访，詹姆斯弗兰科如此说道，“最开始的时候，墨菲说需要有人帮他获得弗兰克米勒的信任，此前我从没看过罪恶之城系列漫画，当我翻开画册时，才现罪恶之城的世界有多酷，我知道这正好就是墨菲所擅长演绎的。其中的男性都是大块头而且嗜杀成性，女性则都身着皮衣拿着皮鞭，这一切就像老式黑色故事达到了新极端，在大银幕上根本没有同类作品。”
小罗伯特唐尼接受好莱坞报道者的专访时，重点提及了影片采用的绿幕拍摄，“刚开始在绿幕前表演的时候，那种感觉很奇怪，因为所有的一切全凭你自己的想象，我必须把注意力从绿屏上移开，全神贯注的置身于片中的世界，这样拍戏很有趣、很特别、很新鲜。我认为墨菲这家伙就是个巫师，因为他找到了将绘画转化成特效的方法，他把水变成了酒。”
现在早就不是以前单靠口碑就能取胜的时代了，如今这个时代的特质，就决定了一部影片想要获得真正的成功，就必须尽一切可能的进行推广宣传，推广宣传最为有力的武器之一就是制造话题。
米拉麦克斯的宣传公关部门，不会放过任何潜在的话题，尤其是墨菲退出导演工会这种能吸引不少人目光的事情。
在宣传炒作中，墨菲绝对是一个非常非常无私的人，一个为了电影可以牺牲个人利益的导演。
映杂志转述了一段哈维韦恩斯坦对于墨菲退出导演协会原因的描述。
“在得到罪恶之城的电影改编权后，墨菲仍然希望弗兰克米勒能在影片拍摄中起到作用。他当时对我说，弗兰克米勒参与影片拍摄对忠于原著能起到重要作用，我不想让弗兰克成为漫画作者或者制片人，而是让弗兰克以导演的身份出现，从而树立弗兰克的威信，让演员和剧组人员能够听从他的指导。这个决策虽然听上去简单，但需要墨菲做出牺牲，因为美国导演工会的条约规定，每部电影只能由一位导演来执导，为了能让弗兰克米勒与他携手执导，墨菲不得不退出美国导演工会。”
媒体炒作过后，这件本来没人关注的事，立即变得沸沸扬扬，在影迷中甚至产生了一定的影响，原本很多不关注墨菲和罪恶之城的人，也开始关注这样一个能为影片退出导演工会的导演和他的作品。
为了增加话题度，继续扩大影片的知名度，墨菲在结束所有后期工作后，也接受了映的采访，特意谈到了这个热门话题。
“退出美国导演工会是不得不作出的决定，因为他们不想让我和新人导演合作，这不符合他们的规则手册。在影片拍摄时，导演工会的代表找到了我们，要求我们停工接受调查，我不会让任何事阻止我们。”
面对记者的采访，墨菲当然要把自己放在无辜的一面，同时还能吸引关注，“在我心中，弗兰克米勒先生不是一个新人导演，如果你看到他的漫画作品，你会现它们和大银幕上的成功佳作一样，情节、画面、动作、编辑和导演都非常出色，只不过，弗兰克用的不是摄影机、演员和灯光，而是纸和笔。”
该吹捧的时候，墨菲从不吝啬自己的赞誉之词，“和电影一样，漫画是在用画面讲述故事，而导演工会坚决反对，所以为了拍摄这部电影，我只好退出。有时，当你要进行不同的尝试时，会不得不打破一些规则。”
这些都是为了宣传炒作的需要，媒体上看到的形象，有些时候都是公关和宣传想让人看到的形象。
所有对影片宣传不利的东西，都会被尽力遮盖，一部影片到了现在，几乎所有参与制作的人都想它大获成功，弗兰克米勒也不例外。
他也接受采访，回应了墨菲退出导演工会的新闻炒作。
当然，弗兰克米勒也是个老油条，说出的也是赞誉之词，“墨菲在影片的整个拍摄中让我很震惊，在所有漫画改编电影中，墨菲执导的这部罪恶之城是对原著的最佳转化，特别是对黑白和快、跳跃的剪切，简直到了出神入化的程度，墨菲以全新的方法达到了这种效果，我相信漫画迷和影迷都会因罪恶之城的非同寻常而深感惊讶，这里没有捏造的现实主义，它更像是纯粹而狂热的梦境。”
有了弗兰克米勒的回应，米拉麦克斯对这个新闻点的运作更是如鱼得水。
这样的宣传不止是针对即将到来的院线放映，还有院线之后的v和录像带市场。
像这样一部尺度较大的影片，v市场可能会出现爆性的营收数字。
墨菲的前两部影片也证明了这一点，无论是电锯惊魂，还是恐怖星球，都曾经进入过北美v租赁排行榜的月度前三名，销售和租赁创造出了近千万美元的收入，而且随着时间的推移，这一收入数字还在不断增加。
尤其恐怖星球，这部影片北美票房远不如电锯惊魂，却在租赁市场上大行其道，短短半年的时间里，仅仅租赁一项的收入，就过了百万美元大关。
这些不但能为墨菲带来一定的分红，还能成为奠定他坚实基础的资本，正是有了这些，米拉麦克斯才毫不犹豫的给罪恶之城开出了高达15oo万美元的北美宣传营销费用。
谁都知道，宣传是需要资金的，别说是墨菲和小罗伯特唐尼这些远达不到一线的演职人员，需要用资金打动媒体来造势，哪怕是汤姆克鲁斯和莱昂纳多迪卡普里奥这样的级巨星的影片，进入宣传期后也莫不是要投入巨额的宣传资金。
想凭借一个人就能带动一部影片级大爆，过去还有可能，如今这个时代很难做到了，即便是詹姆斯卡梅隆都不可能，日后创造纪录的那部影片，依靠的不仅仅是他的金字招牌，还有过制片成本许多的宣传营销费用。
接受完映的采访，墨菲的工作暂时告一段落，也能抽出时间，继续他另一方面的攻势。未完待续。8