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一月中旬，江珂已经放寒假了。
这会的中学生，假期没有那么清闲，学校有校外活动站，假期每天都组织“学XX，见行动”。
江珂跟着服务队，每天天不亮就得爬起来，跟着辅导员去揩拭琉璃厂附近的邮筒和果皮箱，为人民服务。
“嫂子，我能不能去你们家住。”江珂找上了朱琳，“你家离我服务那块儿近一点，我早上能多睡几个点。”
“当然行了。”
朱琳笑眯眯的答应下来。
“住可以，不过我可对你有要求。”
江弦把话说在前面，他哪能不知道江珂什么心思，无非是住在他这儿家里没人管她，还有彩电能看。
“你嫂子天天忙着上课，我工作也忙，家里面的卫生你得负责起来，电视每天也只能看一个小时，对眼睛不好.”
江弦巴拉巴拉说了一堆管束条件。
反正是不想江珂度过一个四脚朝天的美丽寒假。
原因无他，自己淋过雨，所以想把别人的伞撕烂。
即便如此，江珂仍是硬着头皮住进了虎坊路15号。
谁让这边条件这么好！
有彩电看，有进口零食，最关键的是还没人管，不用被爹妈唠叨。
结果生活完全不像她想的那么滋润，扫地、洗衣服一堆家务活都交到了她手上。
包括做饭。
江珂当然会做饭，这个时代的小孩子刚会走路、会说话就得去给大人买菜，比灶台稍微高一点点就得学会做饭。
看电视的时间在夜里，不过江弦晚上还要练字、习作，她看个电视连声音都不敢开。
江珂小声凑去一旁的朱琳耳边埋怨，“嫂子，你平时就看没声的电视？”
朱琳点点头，“是啊。”
“那你也太了不起了，我是一天都和我哥过不下去。”
朱琳笑了笑，“可我平时也不怎么开电视啊。”
“那你晚上都干什么？”
“一般都在看书、学习。”
“.”
江珂嘴角一抽，她这哥嫂还真适合凑成一对儿。
“朱琳，你帮我看看这幅字写的怎么样？”江弦喊了一嘴。
朱琳放下遥控器，进到屋里扫了一眼，他写的是一副对联。
上联：“天开美景春光好。”
下联：“人庆丰年节气和。”
江弦的书法以魏碑为宗。
这字写的那是，长撇长捺，纵横有象，笺致老到，结字舒展，雄强中寸露秀逸之气。
“这是你写的？”朱琳双眸一亮，觉着又比以前秀丽许多。
江珂也跟着进来，看见对联上的字，吃了一惊。
“哥？你写的这么好看？看着跟博物馆里挂的一样！”
江弦笑笑，暂搁下笔，没有说话。
“你这是给谁写的对联？”朱琳问。
“这不是那天茹志鹃同志过来，临走前看见了我写的字，后天她就打算回上海去了，这临行前，非要请我赏光提笔，写一副对联给她。”
回想起这件事，江弦也是哭笑不得。
茹志鹃同志这面子是真给的足。
她可是文学界内相当有地位的一位作家，甚至曾经被世界文学界赫赫有名的爱荷华大学“国际写作计划”IWP邀请，王安忆当时也跟着她去了。
IWP是一个蜚声全球的国际文学交流项目，这个项目每年只从国际上邀请12位作家，是全球规模最大最著名的驻校作家项目。
从79年中美建交以后，一直到后世，中国40年来的访问人数也只有寥寥60余名。
江弦把这对联赠给茹志鹃后不久，不知怎么的，“三多先生”写得一手好字的事情就在界内流传开了。
这天，京城作协的年末工作总结会议结束。
江弦这个理事正准备收拾东西回去，结果被一帮理事截住。
同为《京城文学》编委，有“写作神童”美称的刘绍棠笑眯眯的找到他：“江弦同志，我可是听说了，你字写的那是相当不错，快过年了，还请动动手给写副对联啊。”
作家出版社的社长从维熙闻言笑了起来，“江弦同志，我也听了，都说你‘是行书一般，篆书堪绝’，我这儿还有好几本书等着出版，不如你来给题个书名？”
“哎？”李陀也过来插了一脚，“论交情，江弦咱俩也算相当熟络了，写对联不得给我来上一副？”
身边一时间围满了求字的人，眼看快到春节，求对联的最多，京城人就是特别喜欢对联这种东西，连张洁也过来打趣。
“小弟.”
江弦见此情形，顿感棘手。
若是今后天天都是堵上他门求字的，以后那还写不写了？
“诸位谬赞了。”
他抱个拳，“我的字只叫个稀疏平常，登不得大雅之堂。
再说咱们都是搞文学工作的，字能差到哪里去？”
“哈哈哈哈。”
“你还挺谦虚的。”
一群作家全都笑了起来。
只有角落里同为驻会作家的刘鑫武身影闪了一下。
刘老师字写的不好这是文坛人人皆知的事儿，他只能写得整齐清晰，写出来是四四方方、横平竖直的方块儿字，特别像个刚学会写字的小孩儿写出来。
即便江弦一再推辞，仍是没办法完全谢绝，推脱不过，只好先请了这几位去景山东的院子里喝茶。
刚才会议比较严肃，这会儿来到他家里，反而轻松下来，一群人围着煤炉坐下烤火。
此时正值傍晚，林斤澜烘了烘手脚，扫了眼四周的张洁、李陀、刘绍棠、从维熙轻笑一声：“我们这也算是围炉夜话。”
林斤澜也是京城作协的成员，他是沈从文的学生，外号叫“短篇圣手”，后与汪曾祺并称为“文坛双璧”。
“我看，咱们今天既然逮到江弦了，不如就来一块儿聊聊江弦的那篇新？”李陀提议。
他说的自然是《许三观卖血记》。
“自打看完这篇，我就一直在研究这个‘新’流派。
我总结过目前国内比较流行的现代派技法，主要分两种形态：一种是江弦同志与王濛同志为代表的意识流，一种是宗璞为代表的荒诞派。
这篇《许三观卖血记》的新写的意义非凡啊，又给咱们中国文学的现代派技法带来个新种类！”
“江弦，今天可要听你好好讲讲这个新。”林斤澜来了兴致，本能的砸吧下嘴，一到这种时候，就想来口小酒。
刘绍棠看出他的心思，哈哈笑了几声，“江弦，家里有酒么？林老师这是嘴馋了，酒瘾又犯了。”
文坛有个“酒中四仙”的说法，这四人分别是：林斤澜、陆文夫、汪曾祺、程绍国。
林斤澜被叫作酒痴，偏爱高度的白酒。
江湖传闻，在林老师家的客厅里，有两面墙，一面上摆满了书，另一面上则全是酒瓶，就连家里卫生间的壁灯都是酒瓶形状的。
江弦取来一瓶老白干，利利索索倒上，“我的理解相当浅薄，就是胡乱写写。”
“你这就是藏拙了。”
李陀轻抿一口白酒，“江弦，可别叫我们这些个老家伙都坐下求你。”
江弦无奈，只好坐下来，说了些他对新的理解简单给李陀、林斤澜他们。
“其实在我看来，说这种写法是新，不如说它是反，所谓的新无非就是个反的写法。”
“反？”张洁两眼放光。
江弦淡淡解释：“咱们的现代基本起源于英法，写法是吸收了巴尔扎克、司汤达、福楼拜这些作家的伟大经验。
反则是一反常态，将此前的写法完全进行否定，我们作者彻底反过来，不再是故事的创造者，而是一个叙述者，没有动机、没有目的，要表现出完全的冷漠，任由故事在那里发展.”
众人听得全神贯注，新不好理解，从反这个角度理解，瞬间清晰很多。
一时间心间都有些明悟，而越是明悟，就越对江弦感到敬佩。
都是老作家，此刻自然能想明白，江弦那篇《许三观卖血记》看着通俗易懂，其实对技法的要求，完全不比其他技法更容易。
写文章，写的就是：时间、地点、人物、事件。
写事件，又要写：起因、经过、结果。
江弦并不按照这样的传统结构去写。
他是只通过一句句的对话，浅薄而冷漠的，无形的控制剧情无厘头的进展。
读者看过以后，又没有缺失掉时间、地点、人物、事件这些信息。
“不容易、真是不容易。”
李陀忍不住感叹：“江弦算是给咱们国内开了先河，这个先河开的太漂亮了。”
刘绍棠搁下酒杯，若有所思：“我今天可不能喝了，免得等下回去糊糊涂涂把这话全给忘了。”
他打算借着江弦这番话，给《许三观卖血记》写篇评论文章。
这篇评论文章，是分析《许三观卖血记》这篇，归纳他对“新”产生的一些理解，他自己厘清的同时，也能为“新”在国内的发展推波助澜。
“江弦，这篇发表出去，今后你的名望要更高一个档次了。”李陀笑道。
其他人也都点头认同，《许三观卖血记》一发表，江弦算是顶上了“意识流”、“新”两个代表作家的名头，真是八面威风。
“档次不档次的，我只是觉得写这事儿有意思，况且，在国内，我对新的理解也不算最深的。”
要说这方面的理论理解，国内当属茅盾先生，他是著名的文学理论家，学贯中外那一种。
从维熙说：“你就别谦虚了，这算是你开创出来一条新路，今后肯定会有更多的‘新’作品发表。”
说着说着，他又提起一件事，“江弦同志，你的那篇《琉璃月照铜钱街》还没出版吧？”
“没。”
“干脆交给我们作家出版社来给你出版吧。”从维熙争取道。
作家出版社是一家国家级大型文学出版社，主管单位是中作协，管理着《人民文学》这部“皇家刊物”。
《琉璃月照铜钱街》在国内发表已经快过3个月的时间，若是现在交给作家出版社去出版，算上编辑、校对、设计、印刷等各个环节所需的时间，应该要再花费一个多月到两个月的时间。
这么一算，这篇从发表到出版简直相当顺利，仅发表了四、五个月就能在国内出版，这几乎是当下最短的出版周期了。
“那我们可说好了。”江弦一口答应下这件事，“我明儿就把这篇的手稿给作家出版社送过去。”
他很愿意把这篇交给作家出版社，毕竟《琉璃月照铜钱街》争议太大，交给中作协手里的他们出版，一定能避免很多麻烦。
“你这篇有多少字？”从维熙问。
江弦回忆了下，“约莫十二万字。”
从维熙沉吟片刻，道：“能不能再增补进去一部分内容？”
“增补？”
“在咱们出版界约定俗成的意义层面上，长篇的字数最少也应该在十三万字以上，你这十二万字，说是中篇太多了些，说是长篇又稍微差了一点儿。
你增补一部分，我们按增补版给你出版，这对销量也有优势。”
“这个好说。”
江弦答应下来。
在出版界，增补和修订都是常事，这能提高作品的质量，也能吸引读者的阅读兴趣，提高阅读多样性，对应有增补版和修订版两种刊物。
增补版也叫扩展版，就是向读者提供额外的内容，不是基于原版的修改，而是增加新篇章、研究或资料，出版的时候会特别标识。
修订版则是在原版基础上，作者对文本进行了不超过30%的修改，出版的时候也会标识注明“修订版”“新版”。
像《神雕》在21世纪出版的新版就是修订版，金庸直接改了尹志平的名字为甄志丙。
当然了，也有修订超过30%的情况，这时候出版社就可能会考虑把作品视为全新版本了，有时候甚至会改掉书名。
应下此事，江弦抓紧把给史铁生的那篇文学评论写完，给章德宁送了过去。