自从收到朱墨转发的那些短信后，张智意识到，他和苟夏青每见一次面，就会增加一次产生麻烦的风险，所以，他提醒自己，目前这个阶段，他们的联系不宜太频繁了。 一个人身在海东，写论文做实验之余，张智为了不让自己的大脑太空虚，前几天，他独自去影城看电影，正好碰上影城在放映一部老片子，日本导演黑泽明的那部《罗生门》。 二十多年前，张智在大学里就看过这部日本电影。 那是在人文学院开设的《艺术鉴赏》选修课上老师专门放映的。影片中，面对同一案件，由于在案件现场出现过的相关四人各执一词，导演黑泽明借此将人的虚伪和遮掩的劣根性，剖析袒露在人的面前。这么多年来，影片中的一些情节，张智至今还时常会记起。 后来，他曾在学校的图书馆里找到了一本黑泽明的自传，并记下了自传中的一句话：我写的这个类似自传的东西，是不是真的老老实实写了我自己呢？难道不是同样没有触及丑陋的部分，把自己或多或少地美化了吗？ 那天，他在影城再次观看了这部影片后，不知为什么，电影里的“哪里有软弱，哪里就有谎言”这句台词，总是萦绕在他的脑海。 似乎是心照不宣。苟夏青这段时间也没有主动联系过张智。现在，她和颜永军的关系异常脆弱敏感，两人说话，稍不小心，就会引起对方的误解。 朱墨那天半夜收到的苟夏青老公颜永军发来的短信，就是因为那天晚饭后，颜永军看到苟夏青拿着张智买的那套书，坐在餐桌旁给儿子讲书里面的故事，于是他就在一旁不咸不淡地说了句“还是人家买的东西有品位呀，这么喜欢看”，一下子就惹得苟夏青变了脸，而他则借机翻旧账似的，非要苟夏青把这几年发生的事情都解释清楚，于是，两人叮叮当当了大半夜，最后便叮当出了颜永军发给朱墨的那些短信。 苟夏青知道是自己对不起颜永军，所以，两人每次吵完闹完，苟夏青并没有对颜永军产生任何的记恨，相反，她总是寻找机会，同颜永军主动和解。 听孩子幼儿园的老师说，正在举办的海东双年艺术展特别适合带孩子们去游玩。苟夏青为了让颜永军明白这个家和之前没有什么不同，就像以前一样，缠着颜永军和自己一道，带孩子去参观。 “去就去嘛。”颜永军没法不答应。 周六，一场雷暴雨光临海东。来美术馆参观艺术展的老老少少，一个个在花花绿绿的雨伞下，兴奋不已地涌进馆里，如同逛庙会一般热闹。 颜永军抱着孩子，苟夏青手里拿着相机，跟着人流走进如同游乐场一般的展区。 展区里，欢笑声充斥着各个角落。 “让我下去，让我下去。” 不到六岁的儿子哪清楚艺术是个什么东西，不过他觉得这里很好玩，就嚷嚷着不要爸爸抱，要像别的孩子那样自己去跑着玩。 一列锈迹斑斑的老式火车吸引了儿子的注意力，也吸引了颜永军的目光。 儿子是因为没见过这么破的火车觉得新奇，而颜永军是看到了车身上写着“接受贫下中农再教育，很有必要”的标语。 这个名为《移城》的展品，以一列老式火车的形式，再现了上世纪六七十年代知识青年响应号召上山下乡的情景。 看着孩子们在火车头上爬上爬下，在车厢里跑来跑去，颜永军心里想，在眼前这些带着孩子们来的年轻的爸爸妈妈中间，恐怕只有他这个年龄的爸爸，还多少知道一些这个标语是在说什么。 “唉，原来不打算要孩子的，可是，到了三十多岁的时候，孩子却意外地来了。如今，自己已经过了四十岁了，为了孩子，不再吵了，忍着吧。”他看着苟夏青紧跟在孩子身后陪着孩子玩，心里这么对自己说。 陆陆续续进入美术馆参观的人，大多数做的第一件事，就是在这个火车前拍照留影。 “来，给我和儿子也照一张。” 苟夏青走过来把手里的相机递给颜永军，然后抱着儿子在火车头那儿等着其他人拍完留出位置。 终于有了个空档，苟夏青赶紧抱着孩子站了过去。 就在苟夏青抱着孩子摆好姿势等着颜永军摁快门的时候，她竟突然一眼瞥见一个熟悉的身影，张智正从颜永军的身后走过，而且边走边朝展厅里每个作品的方向张望着。 苟夏青一阵惊慌，她真怕张智看见自己和孩子。 于是，她赶紧装作自己抱孩子的那只手突然出现了什么问题，然后扭过身背对着张智的方向，把孩子放在地上，自己顺势也蹲了下来，腾出自己抱孩子的手，去捏着看着，像是自己的手真的出了什么问题。就这样磨蹭了一会儿，她接着又上边拉拉下边拽拽地去给孩子整理衣服。 颜永军拿着相机本来已经选好了角度，正眯着眼在那儿对焦距，可看见苟夏青又莫名其妙地蹲了下去，就有点不耐烦，放下手中的相机站那儿等着。