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《唐探1》是悬疑推理和喜剧的结合，深究的话存在一些纰漏和做得不够完善的地方。
作为一部商业电影绝对是及格乃至优秀的水准。
悬疑推理和喜剧这两个元素融合的不错，不会让人出戏，还有一些小的惊喜。
《唐探2》整体来说淡化了悬疑推理的元素，喜剧元素得到增强，笑点变多了，商业化更纯粹了。
站在导演的角度，李俞和王景都会觉得第一部更好。
站在大部分对电影不是那么挑剔，什么电影火就跟风看什么的观众来说，或许第二部会更好。
从第一部和第二部的票房差距能看出这点。
两部之间的时间间隔只有几年，第二部在深度内涵明显降低的情况下比第一部多出几倍，已经能够说明问题了。
“言过了，王导。我只是把剧本写得更商业化了。能不能成功还得看你这位导演和观众的。”
李俞谦虚道。
“一般的编剧是这样，你不同，你是华国第一编剧。”
王景正色道。
从黄金年代港岛一路走来的导演都比较重视名编。
当年港岛的影视公司为了最大限度保证影视作品的票房和收视率，大多时候会选择购买知名小说的版权进行影视改编，请名编进行改编。
实在不行非要原创的话，最优选也是请名编执笔。
这种情况造就了港岛编剧比较高的地位。
不止影视公司和和导演重视名编，演员一样很重视名编。
当时港岛圈内流传着谁能出演古隆小说改编的作品谁就能大红。
年轻时的程龙在导演罗伟的引荐下和古隆见了一面。
程龙想让古隆帮他写一个剧本。
古隆口直心快，非常实诚的对罗伟说他的剧本应该写给那些很英俊的人，还列举了几个当时有名的帅哥，他怎么可能给程龙写的？
言外之意是嫌弃程龙长得丑。
程龙没想到大名鼎鼎的一代武侠宗师居然是个以貌取人的颜控。
喝醉酒的他在厕所里吐完后抱着朋友哭得稀里哗啦。
通过这件事情能够看出港岛的编剧地位很高，起码比内地的编剧高不少。
如果在内地有一小鲜肉找名编帮忙写个剧本。
这位名编敢以对方长得太娘炮或太丑为理由拒绝。
对方的粉丝会怎么想？敢黑我家哥哥，不得把他冲烂，骂到他封笔？
你以为这种情况已经很糟糕了吗？
不，有更糟糕的。
这几年已经有不少流量明星出现了。
数字小姐、带八个替身、随身带编剧修改剧本的情况小范围出现了，主要集中在电视圈。
有些更过分的流量明星还自带服装师和私服。
编剧跟他们说你现在演的是一个穷小子，一身名牌、一身漂亮的衣服是不符合人物设定的。
他们不管符不符合人物设定，他们要的是帅。
演技没多少，偶像包袱倒是很重，偶尔还要在镜头里秀一下自己优越的下颌线。
看着流量明星把自己好好的角色糟蹋成这样，编剧敢说啥？一句话都不敢说。
这就是内地编剧卑微的地位。
没办法，谁让现在处在一个流量为王的时代呢？
人家红，人家有流量就是牛，特别是一些带资进组的流量导演都得捧着不敢轻易得罪，何况处在底层的编剧。
也就李俞这种名编名导一体的人物，流量明星在他面前不敢放肆。
当然，李俞不会用流量明星。
他的作品不需要用流量明星换热度。
他的作品只要宣布开机就能万众瞩目，成为时下最热的作品。
后来圈内发生的事印证了流量明星的流量根本无法通过电影变现。
路韩是流量明星里顶流，腾化涛让他主演《魔都堡垒》就是看中他有数量巨大的粉丝群体。
路韩十分之一的粉丝进影院支持电影《魔都堡垒》轻松十几亿。
五分之一、三分之一粉丝支持，冲击一下三十亿、四十亿、五十亿都不是梦。
腾导和投资人或许是这么想的。
事实呢？
《魔都堡垒》的总票房只有1.2亿，说好了哥哥出电影必定支持的粉丝全都不见踪影了。
其它流量明星主演的电影同样没好到什么地方去，普遍口碑稀烂，票房也不怎么好。
“李导，你的权游宇宙计划应该是成功了。我还在港岛看到很多媒体在讲你的《大业成空》。
我听台省的朋友说这剧在那边也很红，我看了都眼热。”
王景有些羡慕的道。
要是他拍电视剧能跟李俞一样，他还拍啥电影？
《大业成空》这样的电视剧真的比电影赚钱多了。
“不用眼热，你的《庆余年》快上了。《庆余年》开播后会跟《大业成空》一样红。”
李俞淡淡道。
“这话说的我都不敢信。”
王景摇头笑了笑，把李俞的话当成客套话。
李俞看出王景的心思，他有些无奈，心想王景怎么能以小人之心，度君子之腹呢？
他的话存在一点儿夸张的成分，但他真的不是在说客套话好吗？
《庆余年》不容小觑。
在原时空，这部剧开启了超前点播的先例，也就是受人诟病的vip中p。
视频平台敢用这剧当先行者，就是因为这剧太红了，他们认为观众反感归反感，愿意加钱的人照样会有很多。
事实上他们的如意算盘也成功了。
从这剧开始，后面的热剧有样学样，个个采用超前点播模式。
不过《庆余年》想达到《大业成空》的高度几乎没有可能。
……
王景心满意足离开京城后，李俞跟陈楷鸽碰了个面。
这段时间，李俞不仅帮王景把《唐探2》的剧本写了。
他还顺带把《十三将士归玉门》的剧本写出来了。
十三将士归玉门是正史记载的故事，李俞在写的过程中翻阅了不少史料，再加上自己的一点艺术加工，最后把剧本写出来了。
既然是孤军守城的故事，肯定得突出攻防两方的攻防大战交手细节。
这点对李俞来说不是难事。
李俞自编自导的《官渡》和十三将士归玉门有一点相似之处，都是攻方和守方的精彩战斗。
只是官渡的战争场面比十三将士归玉门大很多而已，一个参战士兵十几万，另一个只有几万。
因此，李俞还需要往里面加更多元素，那便是深入刻画守城将士视死如归的悲壮。
李俞选择的方向让陈楷鸽这位当世名导拍案叫绝。